[陇文化]郑周明：微博需要文学在场

本篇文章1953字，读完约5分钟

如今的微博平台，在很多用户的心目中，已经不是一个简单的社交环境，更多的变成了一个媒体平台，这在一开始是一个意想不到的情况。当它出现时，文学评论家普遍认为微博是另一个像手机文学一样值得干预的平台，尤其是当手机文学在多达2.7亿移动互联网用户中成长为产业链时，甚至对微博平台的潜在能力寄予厚望。

这两年来，微博的成长变化是惊人的。媒体的快速介入和文学的反复缺席，让人始料未及。文学如何在新媒体平台中发挥作用，如何在信息快速嘈杂的情况下提供其丰厚的营养，这些问题值得文学界关注。而我也想用这篇文章来谈谈文学在微博环境下的“退让”和“再介入”。

2009年，中国出现了一种新的网络媒体，当时没有引起人们的注意。它通常被认为是一种基于社区的即时聊天工具，是对快速文化消费的补充，对长博客即微博的影响。每一次新媒体的产生，新闻评论、文学展览、文化批评都会立即涌入其中，这是它们自身的公共性。需要在各种公共环境中为自己和用户搭建桥梁。在这个虚拟时代，桥梁变得越来越短，越来越快。那么在微博环境下，可以说桥梁依然存在，但几乎是面对面的，即时通讯的优势让人一步也没走就看到了对方的状态。

因此，微博文学成为新的焦点。在最初的环境下，微博指向了博客的反面，是对长博文的一种抵制，是对更多喜欢“短而快”的用户的真实需求。当时我们听到的最常见的一句话是，一些知名博主宣称不会干预微博。不同的内容消费造就了不同的媒体生存。微博适合什么内容？2009年，我们看到微博还处于起步阶段，娱乐新闻、民间新闻、消费信息、个人悄悄话、微文学混杂在一起，其中探讨了因价值肯定而备受关注的微文学。与手机文学相比，微博文学有其固有的局限性。手机文学原本被认为是微文学的发展和传播场所，只有很短的文学作品才适合手机阅读。但是手机本身的载体也在发展，大屏手机的普及推动了手机阅读软件的开放，所以作品的长度不再是考虑因素。手机文学真正成为电子书的一个分支，已经投入到电子阅读的发展中。微博文学则不同，因为140字的限制，它没有更多的空.

2010年10月，新浪微博推出首届微小说大赛，甚至吸引了著名作家王蒙的参与。与传统微小说相比，微小说进一步细化了文学需求，是对年轻人的内容创新。但与此同时，我们可以看到，微博文学的字数限制在140字以内，字数极短意味着其文学性会受到质疑。比如慕容雪村认为微小说只是小说的一个片段，路也认为140字的篇幅很难拉开小说之间的差距。这只是一场危机，另一场最大的危机两年后开始出现。微博上几乎可以找到王蒙、莫言、苏童、余华、北岛等最著名的作家。都有几万粉丝，完全比得上一本畅销书杂志的公众影响力。但同时也可以说，他们所代表的文学是“缺席”的，他们不在乎微博怎么用。为当代文学的创作、批评和传播提出一些有趣的想法。微博可以是一个在博客上发表一些新文章的公告牌，可以用来谈论无关的八卦，也可以用来忽略它，但不是为了让它活起来，让文学的魅力无孔不入，深入网络媒体力所能及地与大众对话。

作家和文学评论家不能谈微博的原因是什么？以前是通信。我相信不是精力不足，而是闲暇不足。作家阎连科在微博上说，有朋友告诉他，作家开微博不是危险就是无聊。这句话虽然流露出一种偏见，但也表现出一种笼统的评价。我对它的理解是，微博不属于文学，微博对文学有害。为什么？要回答这个问题，需要从微博环境入手。这两年微博的发展真的覆盖的很快，用户很快就聚焦到了微博擅长的方向，一个是看明星的生活，一个是分享时尚消费信息，一个是最重要的时事速读。我们会发现这三个内容符合聚集人气的条件，也符合公众声音的需求。另一方面，文学展示和文化批评遇到了一些障碍，140字的限制使文学展示显得无用。韩寒就是最好的例子。他的好博客文章在微博上是无法体现的，微博上的句子只会拉开他和微博上其他精彩句子的距离。再加上微博的即时性和虚拟身份，让一个作家的演讲环境更具娱乐性，这体现在微博上的回复，没有一句话承担责任和形象，没有人知道你是谁，你可以无视，随便回复微博，这让微博下的一条评论看起来很多，真正回复的却很少。

换句话说，这就是微博对文学的危害。人的非面对面，让语言变得轻浮而感性。当有重要时事时，激动的网友会请名人发表意见，但实际上是请名人为他们代言，只能是谴责性的批评，不管名人属于哪个领域。

在我看来，正是因为一方在微博环境中的强势崛起，一方无意经营，使得原本被看好的微博失去了文学的存在。

最近，这种现象变得更加激烈。微博一度成为特定伦理的代言地，它的发展和集中化让中央媒体大为吃惊。

评论推进，文学就退出。我认为这不利于微博的成长。内容的多样化和营养化是未来最好的推动力。需要强烈的批判，适度的理性，情绪的宣泄，情绪的收敛。

所以微博的文学是如何呈现的，值得探讨。