[陇文化]从美术考古、美术创作到美术史论——读王子云著作三种

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作为书评论文，本文认真研究了王子云的《中国雕塑艺术史》、《中外艺术考古长安至雅典游记》、《西北王子云小品选》，从艺术考古、艺术创作、艺术史等角度对三本书的核心思想和内在联系进行了整体把握和解读。

2005年8月，岳麓书屋推出《中国雕塑艺术史》、《中外艺术考古长安至雅典游记》、《西北王子云小品选》等三部王子云新作。同时，9月27日，广东美术馆隆重展出《抗战中的文化责任——西北艺术文物考察团60周年纪念(1940-1945)》，展览将持续一个多月。其中，绝对的主角是60年前被法国艺术界列入《现代艺术家词典》的唯一一位中国画家王子云先生。他是第一位率团赴敦煌进行艺术考古的中国学者，撰写了中国第一部雕塑艺术史。

王子云(1897-1990)，安徽萧县人，是我国著名的画家、雕塑家、艺术教育家、美术史家、考古学家。王先生早年留学法国七年。回国后在各艺术院校任教，任教后为了艺术考古走遍全国。最引人注目的是，在抗日战争时期，为了保护国宝在战争中不被破坏，他率领“西北艺术文物考察团”到陕西、河南、甘肃、青海等省，进行艺术文物的抢救性临摹、拓印、摄影、绘画、书写等工作。，把他对祖国的真诚和对艺术的热爱融入到石膏模型、张墨拓片和彩色画卷中。王先生晚年克服了年老体弱等诸多身体不便，整理了收集到的资料，回忆了游历考察的感受，创造了《中国雕塑艺术史》、《长安至雅典游记——中外艺术考古》等伟大的帝王体系。透过历史的云彩，回顾了王子云先生献身艺术的一生，展出并欣赏了先生长达数米的巨幅画卷，被他丰富的艺术感染力和执着的现实主义精神深深打动；仔细阅读了王先生的代表作，觉得字字珠玑，字字珠玑，由衷地佩服他对瑰丽美术史的透彻把握，对中外美术的真实理解和细致的用词，这些都与王先生几十年来的海内外游历和艺术考古有着极大而深远的联系。《中国雕塑艺术史》、《中外艺术考古从长安到雅典游记》、《西北王子云小品选》等三部作品，也全面客观地反映了王子云先生在广阔的艺术世界里辛勤耕耘，将艺术考古、艺术创作、艺术史理论三重工作有机结合，即从艺术考古的角度考察并积极保护出土文物，广泛借鉴社会生活资料进行绘画创作，收集雕塑艺术史资料进行深入研究。

从长安到雅典——中外艺术考古游记分为中文版和欧洲版两部分。以作者亲身经历为线索，辅以大量珍贵图片，描述了王子云先生参观中外博物馆、美术馆、古代艺术珍品等情况。，同时，他欣赏和评价古今雕塑和绘画的优秀作品。王先生喜欢旅游和观赏。早在法国留学时，他就走遍了英国、法国、希腊等西欧国家的各大博物馆和美术馆；他曾两次访问英国，并参观了在那里举行的中国古代艺术国际展览。他为中国古代艺术的优秀作品欣喜若狂，为祖国的珍宝在海外被掠夺和丢失而感到无比悲痛。1940年至1945年，王子云先生率西北艺术文物代表团，先后考察了关中汉唐陵寝、洛阳龙门石窟、青海塔尔寺、敦煌千佛洞、河西走廊祁连山佛窟以及xi、兰州的考古发现和出土艺术文物；中华人民共和国成立后，他还前往川西、陇东、新疆、豫西、河北南部、山西北部、山东北部、陕西北部等全国沿江地区进行艺术考古。

王子云先生一直强调，艺术考古的主要目的是保护艺术文物的原貌不受人为破坏。几十年后，原来的物体可能已经被破坏，我们仍然可以从复制品和数据图片中回忆和回忆。在西北艺术遗迹考察中，著名画家张大千也带领助手到千佛洞临摹壁画，但采用的方法与考察组不同，即“用透明纸在原壁上打印描画”，将脱落剥蚀的色彩重新还原，使之“金碧辉煌如新”。张大千的敦煌临摹画展取得了轰动效应，更吸引了人们对敦煌的关注。然而，这种可能破坏文物原貌的做法，随后引起了争议。半个世纪后，王子云先生在《考古游记》中回忆说:“我们和和我们一起生活的张大千，在画敦煌壁画的方式上是不同的。我们的目的是保留原画的面貌，并忠实地按照原画现有的颜色进行绘制。另一方面，张大千并不是在保留自己现有的面貌，而是在“还原”自己本来的面貌。.....把千佛洞里久经褪色的壁画还原成原来的样子，但不管真的是原来的样子还是假的，还要深入研究，只会让人觉得红绿相间，非常刺目，仿佛看到了新建的寺庙，似乎有些‘匠’气。”这再次证明，王子云先生亲自带队进行艺术考古的唯一目的，就是为了考察出土的艺术珍品，保护祖国的文物。可惜几十年来，世界变了，我们只能在王先生的文字、图画和绘画中去回忆和欣赏一些艺术珍品。在艺术考古的同时，王子云先生创作了大量的速写画，我们还可以在《考古游记》中看到20世纪30年代王先生画的巴黎咖啡馆人物速写。西北地区文物考察中所创作的素描，除了本身的艺术价值外，还有独特的信息。这些从灾难中幸存下来的素描作品现在作为王子云西北部的精选素描出版，这样我们就可以穿越空时代，追寻前人的足迹，感受几十年前的环境和历史氛围。《小品选》大致可以分为三类:第一类是行程，记录了西北少数民族不同的风俗生活情况，如拥挤的汉蒙民族运动大会、马会上身着不同服饰的蒙藏男女、独特的拉卜楞蒙藏联姻等。，停在黄土层的洛阳小旅馆外，墙上贴着“打赢抗日战争”的横幅，到了龙门，可以看到运送军粮的人后面的队伍。第二类是沿途看到的自然风光、雕塑、建筑，如华岳西峰、云雾缭绕的五台山、秀丽典雅的小雁塔等。兰州西门外没有现存的W桥。幸运的是，当年有画家匆匆一瞥，留下了今天温暖的回忆。祁连的蓝天绿草继续演绎着历史上塞外牧区的美景。第三类是全景写生的巨幅长卷，如唐代十八陵全景(621cm×15cm)、三危山和名山全景(330cm×39cm)等。敦煌莫高窟的外景长456厘米。当许多洞穴因历史风化等原因坍塌消失时，卷轴显示出独特的历史意义和文学价值，这也导致了我们。从1945年西北艺术遗迹考察暂时告一段落，到1989年《中国雕塑艺术史》第一次正式出版，可以说汪子云先生并没有真正中断他的艺术考古，这些行程在《考古游记》中有详细或略作描述。《中国雕塑艺术史》在实地调查研究的基础上，广泛收集原始资料，历时性梳理和理论升华，创造出雕塑艺术，因为编纂《中国雕塑艺术史》是一项开创性的工程，现成资料不足以引用，另一方面也是由于王先生严谨的学术态度，不轻易引用二手资料。经过几十年的沉淀和积累，他终于大器晚成，以翔实的材料、新颖的观点、对雕塑艺术发展史的严谨解读震惊了学术界，并在出版当年获得国家优秀图书奖。现在让我们来读一读插图《中国雕塑艺术史》，翻看西北地区文物艺术考察期间和之后收集的古代艺术作品的资料和图片。就像是再一次清理历史的尘埃，享受中国雕塑艺术精品所带来的喜悦和舒适——这些古代雕塑艺术家的精美作品，一部分在战争和历史的巨轮下被毁，一部分被掠夺放置在外国博物馆，说是“为了保管”，但更多。