[陇文化]《十月围城》:中国式大片的新路

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贺岁片大战愈演愈烈，关于贺岁片及其档案的激烈争论已经悄然开始。保镖刺客的出现，一定程度上挽救了贺岁片和贺岁档的声誉。给观众带来了巨大的惊喜，也给09年的中国电影带来了相对完整的终结。

《保镖与刺客》是一部好看的、感伤的、高质量的华语大片。影片以辛亥革命前夕为背景，重点讲述了清廷派刺客来香港刺杀孙中山，而很多仁人志士却在保护孙中山的事实，影片一开始通过各种艺术手段构建叙事悬疑，悬疑和悬疑在影片的连续中非常巧妙的布局，悬疑一直持续到影片的最后一刻，让观众深深被吸引，无法在剧情的层层推进中思考。

《保镖与刺客》在悬疑结构和叙事推进上塑造了鲜明的人物形象。商人李玉堂，富仁，外冷内热。他虽然同情革命，但不愿意参加，特别是他的独生子。正因为如此，与陈少白这个对革命义不容辞、锲而不舍、置生死于不顾的朋友形成了鲜明的对比和激烈的冲突。李玉堂和陈少白之间的生死主线引出了影片中的其他人物，或者是对主人和仆人的爱，或者是对父女的爱，或者是对江湖的忠诚。这些江湖人没有革命意识和革命觉悟，只是被革命浪潮困住了。但他们的江湖义气和世俗之爱是真实的，容易打动观众，尤其是年轻观众。

《保镖与刺客》最大的创意和成就，在于它对社会历史背景和政治背景的巧妙运用，以及它对以孙中山为首的革命党推翻满清统治，倾其所有，倾其所有，直至最后的选择，这是影片的核心，最大限度地迎合了社会各阶层观众的期待心理。影片虽然没有正面描述以孙中山为首的革命党人的活动，但以此为故事背景，也清晰地为影片注入了主流价值观，使影片充满了一种精神力量，一种对民族、对国家、对光明未来的信心和信念。换句话说，影片巧妙地借鉴和运用了大陆主流电影的“国家叙事”和“革命叙事”，并将其与香港电影的类型叙事和传奇叙事有机结合，保留了香港动作类电影的基本格局和框架，但在一定程度上摆脱了过去香港动作类电影中打斗场面与整体叙事脱节的长期弊端，不再是为了打斗的舞蹈表演。

《保镖与刺客》有着直接、明确甚至是第一的商业诉求和商业目标。在该片的全球首映大会上，导演陈可辛曾直言不讳地表示:“我们想赚票房，但不能作弊，必须凭良心赚票房。”“赚票房靠的是电影质量，骗票房靠的是电影炒作。”可以说，《保镖与刺客》体现了优秀香港电影人对观众、市场、票房的深刻理解。对于任何产品来说，高质量是基础的基础。在制作态度上，《保镖与刺客》相当严谨和老练。同时，影片汇聚了不少香港和内地的大明星，也保证了影片商业目标的有效实现。从长远来看，票房成功一定不仅仅是“造假”的结果，而是观众为电影人提供高质量娱乐的回报。对于商业片来说，赚钱和票房是硬道理，但不能失去电影的基本素质和电影人的良心。电影人对票房的追求，应该是建立在对观众的尊重和关怀之上的。盲目“忽悠”观众，结果被观众抛弃，最终失去电影市场和票房。

香港电影人在“北上”的过程中逐渐找到了占领内地电影市场的“秘密”。内地电影人也应该向香港电影人学习。他们应该在熟悉的“国家叙事”和“革命叙事”的基础上，借鉴和运用港式电影的传奇叙事和民间叙事，使其成为真正市场意义上的主流电影。在这种良性的竞争和互动中，内地电影人和香港电影人相互学习，相互借鉴，相互融合，不断探索中国大片的新方式。饶漱光