[陇文化]嚼沙写明驼饮冰绘陇砦 画家杨志印作品释读

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炎陵

在过去的64年里，杨始终站在美术事业的最前沿，愿意做一个虔诚的苦行僧和修养的先驱。在他的艺术简历中，他在甘肃度过了61年。因此，他的作品具有强烈的地域特色，以西方广阔的自然景观和独特的人文为底稿，挥洒笔墨，在灵动的宣纸上创造出丰富的艺术世界。

6月15日，大型图书《中国著名画家杨传》首发式在兰州宁卧庄大酒店隆重举行。省委宣传部副部长张建昌说:杨尹稚先生扎根龙源，扎根于他脚下的黄土地。正是这份真爱，让他的画笔成为了表达内心心声、染丹青、托物、抒志的工具。每一部作品都浓缩了西方的风景，让人感受到西方山河的浩瀚与壮阔，解读西方文化的浩瀚与深邃，体会到西方人的坦荡坦诚。也正是带着这样的胸怀和气度，他以立足甘肃而闻名。他的苦心经营不仅轰动和影响了国内画坛，也在国外产生了巨大的反响。中肯的评价鼓舞了在场的文艺工作者。

绘画的价值在于画出天地的有形，描绘自然之美，进而赋予艺术以真善美的本性。作为一名外教，甘肃这块热土给了杨创作的营养；他大胆而辉煌的作品多次被邀请在全国展出，为语境深厚的甘肃赢得了荣耀。杨常说:绘画是画家精神的表现，是画家情感的故事。一个负责任的画家，一定要为祖国付出大量的时间，只有脚踏实地，才能释放正能量。这是发自内心的声音，也是他实践艺术的见证和使命。

自1960年杨加入中国共产党以来，他确立了为党的事业奋斗终生的信念，这是他行动的责任和坚持。1953年，出生于秦的杨从西北局调到兰州参与创办《甘肃画报》。从此热爱本职岗位，投身艺术，在版画创作上树立了典范，为当时贫瘠的龙上艺术园增添了丰富的营养，带来了蓬勃的生机。他在《甘肃日报》从事美术编辑工作时，白天采访、画新闻小品，晚上做排版配色。面对落后的印刷条件，他在版面设计上极其努力，追求完美。在他的作品史上，美国编辑的地位站得最久。作为婚纱，他把大部分精力投入到发现好作品和培养艺术天赋上。他把自己最好的青春献给了第二故乡，用艺术的笔触不遗余力地美化、宣传、讴歌甘肃。这是杨的性格和艺术作品。

杨早年曾与长安画派创始人石鲁生活多年。国画大师们的一言一行，他长期从事新闻编辑工作，与黄舟、关山月、黎雄才等名家的交流，为他的艺术创作奠定了坚实的基础。他的创作植根于高原大地的现实生活。借助龙源的自然风光，他刻意表现边塞，虔诚地勾勒出神圣的景点，以突出史诗般的民俗风情。《麦田周围的云》是他在对面山上鸟瞰的全景。场面恢宏，视觉冲击力大，给人无限震撼；《夜牧》以版画的形式出现，出色地展现了山丹军马场深夜放马的场景，将场景交融，给人以和谐宁静的美感；薛瑞的骆驼是他在风雪中游览骆驼乡时看到的，凸显了骆驼昂首傲天的气势。从陇东到陇南，从河西到陇中，他行走在陇原，在甘肃大地上留下了足迹，就像印章一样，见证了他模仿自然的绘画之路。俗话说，征兆可观，境界圆满。

用生命去寻找，用灵魂去感受，是杨创作的执着追求，也是其作品的鲜明色彩。其实看他的很多作品，最能代表他主题的关键词就是敦煌，丝绸之路。他用笔为敦煌写了一本传记。他画了《沙海月泉》、《敦煌舞》等，生动地描绘了沙漠中孤独的烟雾和长河中的夕阳，尽情地表达了一个画家对自然和人性的迷恋。特别是1995年创作的莫高玄光，画面血腥如日，在红黑对比中生动地刻画了佛教圣地的神秘，给人一种崇拜和敬畏的感觉。全画采用广角勾勒，完美再现敦煌艺术的大气与深邃。

古代丝绸之路和西方习俗，骆驼作为古代习俗的载体，不仅是沙漠之舟，也是中华民族自强不息精神的体现。高耸的驼峰，永远承载着黄帝子孙的尊严。有人说丝绸之路是蚕吐槽出来的。是的，大多数纵横交错的蜿蜒的丝绸之路都被沉重的骆驼踩在脚下。也许是基于对骆驼勤劳品质的尊重，他对骆驼情有独钟，使得不畏沙漠、严寒、困难的骆驼成为他的图腾，以至于创作了《影驼影》、《骆驼铃》、《西厢记》、《秋染胡杨》等一系列瑰丽的作品，深深感染了无数观众，成为画坛名人

20世纪80年代以后，杨开始学习传统水墨画，其方法是高超而自然的。但在技法上，他善于思考，大胆探索，追求新意，追求自我，用独创的水墨和绉纸方法创作国画作品，表现出人意料。

中国画是继承和发展的产物。千年之变，一大批画家从泼墨到泼色，从拓片到无骨，进行了艰辛的探索，总结出一系列照耀史册的技法和理论，成为后来者丰富的纸张营养。可以说，没有传承，就没有绘画的延续；没有创新，就没有绘画的未来。技术进步靠陶。从这一点来看，杨对绘画的贡献是显著的。师古、观度、求新，他在绘画实践中独创的技法不落俗套，补充了传统水墨画的表现手法，赢得了社会的一致好评。

作为画派的领军人物，精神是杨绘画的背景。看着他的杰作，我们可以看到大空的气度和宽广的形象，听到疾风的雄浑赞歌，感受到生命力量的崛起。他以执着的追求和不断的探索，在无私的艺术体验中创新求变，不拘泥于过去而研究过去，在绘画领域形成了自己独特而优雅的画风。

丹青的手很棒，大家的风格。在60多年的艺术探索中，杨教育新人、创造技法、慈善捐赠，始终把绘画作为一种精神性的东西、情感性的东西、文化素养，以彰显其个人的生命品格。现在，他已经步入老年。他没有改变初衷，染了丹青，还像椽子一样用画笔讴歌祖国壮丽的山河。他嚼沙子写骆驼，喝冰画龙，表达了中国人对中国梦的憧憬。

艺术名片

杨，1934年生于陕西灞桥安地村，1950年加入长安艺术团，1951年调入西北局《西北画报》，1953年调入甘肃参与《甘肃画报》的创办，该画报停刊后离开《甘肃日报》从事艺术编集工作。1981年任甘肃新闻图片社党委委员、副社长，主管《甘肃画报》。1986年任甘肃人民出版社总编室副主任。1987年，他被聘为美术副编辑。1996年退休。

1960年1月，他被吸收为西北美术家协会会员。1980年加入中国美术家协会、中国版画协会，并成立甘肃天妃书画学会，任会长；同年，当选为甘肃省第一美术家协会常务理事、甘肃省版画协会副主席。1995年被甘肃省政府聘为甘肃省文史研究所馆员。1998年任西方书画院院长。2000年2月，被任命为中国和平统一促进会书画友好委员会委员。2005年被任命为北京故宫博物院故宫书画艺术协会副会长。