[陇文化]谍战片扎堆是一种旅鼠模式

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美国著名编剧帕梅拉·道格拉斯(Pamela Douglas)指出，电视网的运营模式是“按照旅鼠模式运营——同时跑到悬崖边，大部分都掉了下来。”在我们影视领域，这种旅鼠模式是普遍存在的——旅鼠一般都是涌向同一个题材，旅鼠一般都是涌向同一个热点，然后等着大部分掉下来，少部分留下来。

近几年电视屏幕上出现频率最高的电视剧是什么？谍战片。

《卧底》《潜伏》《田字一号》《1949年密令》《保密局的枪声》《敌营十八年》《冷箭》...而最新的《内幕》和《黎明明之前》，在不到五年的时间里，就有数百部间谍片在大卫身上播出，因为这种趋势还在向大银幕蔓延。去年年底，号称中国第一部谍战大片的《风声》上映后，立即出现了后续作品。一些与谍战关系并不密切的老故事，在拍摄新版本时也试图向谍战靠拢。姜姐大大降低了监狱剧的比例，把大部分篇幅都用在了离奇的谍战故事上。

美国著名编剧帕梅拉·道格拉斯(Pamela Douglas)指出，电视网的运营模式是“按照旅鼠模式运营——同时跑到悬崖边，大部分都掉了下来。”-生活在北极苔原上的旅鼠有着独特的行为模式。当它们的数量迅速膨胀，超过一个地方的容量时，它们就开始自发地集体迁徙，去海边，一个接一个地跳进海里。

帕梅拉·道格拉斯对旅鼠行为模式的概括是影视圈常见的群聚行为。在我们影视领域，这种旅鼠模式是普遍存在的——旅鼠一般都是涌向同一个题材，旅鼠一般都是涌向同一个热点，然后等待大部分沦陷。

一段时间，旅鼠行动的目标是老上海的主题，另一段时间，旅鼠蜂拥到古装武侠剧。这样一来，只要打开电视，某个频道是一个鸡毛侠女走在横店街头，可想而知，下一个频道会有英雄咬牙切齿的在竹林里。一个题材一旦在电视领域热到一定程度，就会蔓延到电影领域。

过度依赖热点话题的结果就是影视在话题方面形成了一个炒股板块轮换。一段时间内，一个话题会形成一个话语霸权，迫使所有的资金和创意资源涌入一个话题板块，直到话题被透支，再去下一个话题板块。由此，大陆电影没有恒定的主题语境，电影人总是处于一种主题焦虑中，不得不把自己培养成千变万化的明星。

旅鼠模型其实是一种生物本能。跟着大多数人的动作走是最省心最安全的，但最糟糕的是最后的结果是“大多数人摔倒了”。我们最精英的电视人和电影人也严格遵循这种模式，奔向悬崖，用大多数人的毁灭来衬托极少数人的成功。