[陇文化]立足本土 走向当代

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陈天铀的《羌塘月》

额济纳左

在创建时:

□陈天铀

黄先生说:没有山，没有水，中国的土地就不美丽。对于一个画家来说，如何才能画出中国所有的名山大川？一个画家的成长怎么能脱离他出生长大的热土？学习的方法是得少，多了就迷茫，知而不学，学而不知。只有立足本土，植根于生于斯、长于斯、长于斯的热土，融合了读万卷书、行万里路、学以致用的知识与修养，创造出地域特色与具有普遍意义的审美精神的完美统一，进而升华超越地域特色。

甘肃历史悠久，山川秀美，自然地理景观独特多彩，多民族文化习俗和大量石窟珍品，都是甘肃画家的创作源泉。

下乡采风的路上，常常独自站在西风飒飒的古丝绸之路上，在河西的沙漠里，在雪峰的银岭里，在戈壁的草原上，不禁浮想联翩。冰川铁马、秦观约翰、梵宫佛教石窟、流沙坠简以及石窟中的珍宝展示了昨天的荣耀和精髓。他们把生命的局限和短暂与自己的浩瀚和长度相比较，无疑是心灵的感受和震撼。在这一系列的历史遗迹和天地自然面前，蜿蜒的高速公路和高压电塔，串联的新城镇，彼此相对，在西部大开发的号角声中，日新月异。历史与现实的碰撞，新旧的冲突，自然美的美，历史沧桑的美，新城的节奏所带来的浩翰、豪放、壮阔、苍凉、辛酸、悲凉、新奇的心理感受，再一次让我震撼，让我再也不敢轻易超越地域。歌颂我们出生的热土是甘肃画家的职责，也是我作为一个人的工作

受当地文化资源的启发，在传统文化的支撑下，我努力寻找了20多年，试图创作出以故土为基础、讴歌甘肃大地的当代山水画。我看到了祁连山前古海沉积形成的嶙峋山峰之间，草原、戈壁、沙漠过渡之间的形式结构，点、线、面的交织，密度、真实、干湿等画面形式的要素。但这是肤浅的，未能更深刻地揭示龙源景观的内在细节，缺乏传统意义上的笔墨精神，尤其是对西北雪山草原、戈壁茫茫大海、黄土高坡等特殊自然景观的描绘，缺乏古代大师的参与，因而缺乏可供借鉴的笔墨表达词汇。这就要求我们从上一代大师的创作理念中去理解他们的创作思维，从他们的内心去学习而不循着他们的轨迹，创造和锤炼出符合中国文化传统的刚正、明亮、雄浑、雄壮的新词汇、新图式，在甘肃这块热土的滋养中实现地域特色的创造性转化，使其从观念、词汇、图式等方面真正走向当下，创造出既能延续传统精神血脉，又能延续传统的新词汇、新图式

在过去的10年里，在传统笔墨精神的支撑下，我有了一点西方山水画创作的经验，就是在挖掘个人心灵，把握事物和自己的精神感应的过程中，自由自在的写作。而物体从无到有的外观，画的越清晰，越贴近现实。这时画中的意象越清晰，就越缺乏整体的联系，传统笔墨的精神，浑圆观的空气，画中缺少这样的气息、气象、气度，就会显得庸俗轻浮。所以，当画面过于相似时，就要处理好图像结构与笔墨之间的断裂、浑浑、清醒、提升，通过图像的移置、变形、提炼、强化、虚构等手段强化相异的抽象因素，使画面看不见摸得着、杂乱有序、丰富简约、模糊清晰、浑浑清晰，从而达到真实的效果。这个过程是由有修养的头脑控制的，是综合修养在创作中的积累。由此，我意识到，鲁先生要画山水画，如果要花很大功夫的话，就要读进去四分，写进去三分，画出来三分正确。同时，立足本土，不断从传统、生活、事物和自己的精神感应中丰富积淀，更坚定了我创作真正意义上的西方山水画的决心。

甘肃的中国画创作在参与者的数量和作品的质量上日新月异，尤其是大量的中青年画家显示出巨大的发展潜力。可以预见，在不久的将来，他们将把甘肃的中国画创作推向一个新的高峰。与国内先进发达地区相比，甘肃中国画创作还存在一定差距，需要甘肃画家团结一致，立足本土，走向当代。