[陇文化]“小品没市场”引争议 编剧放下身段才有好作品

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龙年春晚没有本山大叔的小品，很多观众觉得很遗憾，说“连一句流行语都找不到，很多节目看了都想不起来”。面对语言节目无效带来的质疑，龙年春晚导演哈文表示，“小品没有市场”。这个说法一出来，就不断有争议。

事实上，素描市场并没有消失。否则，“神话”为什么会产生？小沈阳如何一夜成名？当“你太有才了”、“你可以有这个，但你真的没有这个”成为新年后很长一段时间的流行语时，我们对小品的魅力印象更深刻。但这里需要定义的是，有市场的小品是有内容的“好”小品，是观众认可的。

就艺术而言，“内容为王”是永恒的真理，尤其是对于素描等语言艺术而言。有人嘲讽赵本山的小品是“春晚最好的钉子户”，而本山大叔因为小品“最贴近生活，最有娱乐性，最有创意”而称霸春晚舞台多年。如果没有能够引起观众共鸣和微笑的包袱，本山大叔的魅力将是无穷无尽的，很难连续N年获得“小品王”的称号。

所以，小品成功的关键是看内容，看剧本，也就是看编剧。可惜回过头来，我们只能记住“小沈阳”，提供生活水源的剧作家鲜为人知，甚至无人问津。“小品演员都是大牌，但是很少有人知道小品编剧！”影视编剧汪海林是对的。

除了“名气”，恐怕还有一个真正的生存困境让编剧们感到不平衡。写一个小品，交几千块钱，具体到春晚，极其严格的节目审查，让几个轻松的草稿都“正常”，剧作家消耗的时间、材料、精力都会数几遍。工资不高，几个月，在我这一代，会满足于此吗？前几天有报道称，自从2009年春晚小沈阳亮相后，日薪从一场演出开始的几百块钱，到现在的50万的出场费。在电视剧《奇人欧阳德》中，小沈阳的片酬超过1000万元。

其实很多“小品”作者都去了影视。现在很多人哀叹，就算舍得花钱，也买不到好剧本。

素描如此，其他领域也是如此。以张艺谋导演的电影为例，故事一度成为其软肋。由他执导的《英雄》和《食死徒之家》受到了指责:人物之间的关系很难，很牵强，内容是苍白的空·霍尔，对话不伦不类。在审美管理上，张艺谋达到了巅峰，但他的“评书”缺失，让他即使尽了最大努力也无法填补巨大的崩塌。当“形式大于内容”成为观众对他的电影的第一印象时，张艺谋已经很久不被观众信任了。

在这里，我们说一句话，请那些随便从网上捡几个俏皮话来支持一部作品的编剧，多一份凛然和认真；请那些身为“艺术家”的编剧放下身段，贴近生活；请尊重春晚前正在奋战的编剧们对亿万观众的感情。这样才能创作出好的剧本，出好的作品。期待明年春晚能看到更多的好作品，哪怕本山大叔还是不上台。