[陇文化]赵学敏的二十四节气诗书艺术

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雨水是季节性的，阵雨滋润着孟春。牛寻绿草，候鸟寻知己。起初温暖的寒流到来，攀登的风景焕然一新。畅谈小康，来你家。

二十四节气书法卷轴(偏)——长夏青蛙跃入青莲裙，蚯蚓勤耕田。麦海波搅蓝浪，油花涌金。仓颉在菜上繁茂，美在草上繁茂，美在草上。最重要的是庄稼在长，在田里累了就开心。

赵学敏现任全国政协书画办公室副主任、第四、五、六届中国图书协会理事。幼师师师从于右任书法秘书李楚楚，后师从舒童、方毅。他擅长各种书法风格，尤其是魏碑和草书。作品获国家兰亭奖二等奖、全国书法比赛一等奖。

二十四节气是中华民族在长期的农耕活动中总结出来的指导农业生产的时间序列划分方法。经过几千年的历练，先民被秦朝完全完善，成为黄河流域农业活动的指导方针。此后不断向全国推广，各地以二十四节气为参照，指导生活生产。

赵学敏先生与24节气密切相关，这是由于他长期负责农业工作。几十年来，二十四节气深深地刻在他的脑海里，他可以积极地观察和学习不同地方节气和物候的差异，告诉他在什么地方种什么作物，在什么季节什么气候。长期养成的习惯让他对24节气感到特别。

近年来，他试图以诗歌的形式表达自己对二十四节气的感受，并为每个节气写了一首诗。现在他写下了所有关于节气的诗，并用书法表达出来，这也是一项独特的文化工程。在浩如烟海的中国诗歌中，我们可以找到诗人对季节和气候的表达，他们都是领路人。比如杜牧的《清明》，我们不知道看了多少遍，但每一遍都会给我们更深的美感。赵学敏先生没有写他在某个季节的情况，但他的目的是明确而一致的，即通过这个特定的季节和气候，他写了一个相对宽泛的空特写，既符合a的状态，又生动地表达了b在同一季节和气候下的情况，所展示的环境形象可以得到读者最大的认可。因此，赵学敏先生用诗歌穿透二十四节气，形成一个系列，是一个挑战。

赵学敏先生有一颗诗一般的心，在长期的工作实践中，他时刻关注着空的物候变化和人情冷暖。当他写作和思考时，他生活中的场景会像河流一样流动。他对材料的选择多而精，剪裁简单而深。比如夏至和夏热是两个节气。在漫长的夏季过后的绿色季节，如何区分两者的特征，看看诗人的笔:

夏至多雨多雨，太阳转爱温柔。

只盼一个好时机，百株争妍树救人头。以上是他的《夏至》，《小书》写道:

微风吹来，静悄悄的，热闹非凡。山河露水湿，日月雷动。蟋蟀钻到床底下，通宵发光。处处蝉鸣快，家家烟起。

可见《夏至》这首诗采用了拟人的表现手法，《小夏》采用了写实的表现手法，所以读起来很有特色。《夏至》之初，就勾画出老人对世界充满了爱，要有好天气，以雨露的形式向世界传播丰富的爱，才能保证大丰收的到来。然后作者用了“太阳”这个词，因为这个时候太阳的力量并不是最强的，所以他说它“温柔”了，又拟人化了，让这个时候更有女人味，也增添了一些温柔的色彩。夏至前后，所有的植物都像高考前的考生一样，都处于冲刺的时间点，用词非常贴切。"数百朵花争夺美丽的树木来挽救它们的头."在一望无际的元夜上，所有的花草树木在夏至的怀抱中肆意徜徉，场景生动。《小夏》中，作者深入其中，微风徐来，心情平静，生活幸福。夏至用“雨露”二字，小书用“湿露”二字。两者有什么区别？当我们在无数个炎炎夏日蒸烤的时候，我们会欣赏作者在选词造句上的努力。《小夏》唤起了我们对农场生活的向往。在这个季节里，小生物成为夜晚的主人，为人们照明，为人们玩耍。人在忙碌的时候能享受大自然的恩赐吗？多美的画面“家家烟起”，首尾相接，够醉人的。赵学敏先生的诗可以概括为一个字里行间的“感动”。他的田园作品充满了“喧嚣”的意味，而诗人在“喧嚣”中带着“宁静”，与龙蛇共舞。赵学敏先生的诗歌语言朴实无华，没有华丽的辞藻，但他的意境清新明快，所以诗人对词语的妙用由此可见一斑。

赵学敏先生花了三四年的时间写了二十四节气诗，不仅以诗歌的形式描述节气的物候，更重要的是用他长期的书法技巧展示了这些诗歌的含义，这无疑是诗歌书籍的一个创新。仔细观察其壮丽的二十四节气诗书展，可以看出写二十四节气诗书的目的、意义和序文，包括楷书、行书、魏碑、草书。经过仔细研究，作者采用的书体和格式多是从表达诗歌意境方面考虑，笔画结构尽量简洁准确。选择简体字作为文本的载体，其意图是显而易见的，是为了让观看者易于识别、阅读和理解。同样的，诗词清晰传神，朗朗上口，但又严格符合正规诗词的用韵规律。欣赏这些作品可以说是一种赏心悦目的文化享受。

我经常读赵学敏先生的诗集，但二十四节气的诗集与过去不同。不同的地方，无论是诗歌还是书法，都采用清新质朴的技法，力求在书法的韵味和气势中表达出诗歌的意境。应该说作者在这一点上进行了大胆的探索。在书法技法上，没有墨守成规，大多为所欲为。文笔粗糙陈旧，笔画透露出一些笨拙的味道。然而笔锋的超速度隐藏在文字背后，溢出了满纸的活泼天真。比如《大雪》可能要在楷书源头找点暗示，用楷书来叙述隶书的手法。生熟的笔法字字闪现，却依然掩盖了生涩的味道，独树一帜。再比如《大夏》，又变了。生于香圈，文笔十分老道，偷偷展示了泰山金刚经的沈峰。看他的楷书，似乎长期信奉写魏碑，其实内涵很丰富。“立秋”是一种字里行间的风格表达。线条的打开消除了文字结构的沉闷，字里行间渗透着破解冰与金的力量。书法的真正力量可以从陌生的地方感受到。二十四节气诗集的草书里，赵学敏先生似乎收敛了一些笔画，从野草世界里走了很多回来，可能是因为他站在观众的角度思考，气质上总是有很多收敛。作为一个项目，经过反复的追求，基于完美的情境，让人体一遍又一遍的品味，从中感受到书法家在表达自己的诗词时，内心和双手都是光滑的，充满了情感和味道。