[陇文化]沙孟海近90岁不到3小时写成千字小楷

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在2010年全国“两会”上，总理谈到了黄的《富春》将于何时在杭州博物馆和台北故宫博物院上映。温总理今年在接受网友采访时说:没想到去年的招待会上，谈到了600年前著名山水画富春的坎坷和艰辛，引起了海峡两岸人民的共鸣。现在，富春山居图的两个部分已经在台湾联合展出了！

这幅名画有一段曲折的历程，为了避免战争，走过了几万公里。1948年运到台湾的半卷无用的教师卷，是国宝，每年只保存40天。mainland China留存的半卷，重新装裱后被称为“残山图”。1938年，著名的上海收藏家吴湖帆生病在家。有一天，有人来看他，带来了一张张刚买的破旧的《残山图》。武放不下，几经商议，取出家中珍藏的商周青铜器，改此残迹。

解放后，沙孟海在浙江博物馆工作。当他得知《剩余山脉地图》在吴湖帆手中时，他非常不安。他担心万一发生天灾人祸，以他的个人能力很难保全。只有国家收藏才是万无一失的解决方案。为此，他多次往返于杭沪之间，与交涉，并邀请钱敬堂、谢等名家处理。被沙孟海的诚意所感动，吴湖帆终于同意割爱。1956年，《残山图》落户浙江博物馆，成为浙江博物馆“镇馆之宝”。

这个浙江省博物馆收藏的《残山图》，里面全是火。如果仔细看，里面有很多洞，已经被小心翼翼地修好了。《余山图》50多厘米长，而台湾富春山居图无用卷约600厘米长，原图近7米长。

“保存金石学，研究印度研究”

沙孟海和他在西陵印刷社的同事说:“印刷是一门比较隐晦的学科，不活泼，用字画配合是对的。但我们千万不要忘记，我们是印度社会，书画要和印度学合作进行。”他的话对于坚持印度社会的特色，经营社会出版事业，具有重要的指导意义。

沙孟海主持西泠印社工作后，印社从恢复到发展，逐渐在国内外获得较高声誉。他反复说:“西陵印刷社的牌子还是很响的，不容易，学术研究方面要多下功夫。中国有很多印度俱乐部，我们是大佬。大哥没用是因为年纪大了，不能做学术研究。平版和写字，大家都会做，这样的大哥不靠谱。”他认为，印度学会的学术研究范围应以印度学为主，确立“保存金石学，研究印度学”的宗旨，每年清明节、重阳节举行雅集。有一段时间，他的名声传得很远很广。当时国内外有500多名会员，他还创办了一份社会杂志。在沙孟海的影响下，印度新闻界的许多成员免费捐赠邮票、书籍和邮票。如今，精心准备的“中印博物馆”和“印度图书馆”成为全面展示中印文化的窗口，沙孟海当年的推动作用不可忘记。

“今天终于看到自己在写东西了。”

1968年，一家电影制片厂派人到沙孟海家拍了一部反映他书法艺术的电影，沙孟海对摄影师说:“哦，太客气了，太客气了，没有成就……”这部电影不长，但它花了很多努力。因为他听力不好，大家都开口跟他说话。

在一个弟子的帮助下，摄影师提高了声音，用手捂住耳朵，大部分的交流都是用纸笔而不是用嘴进行的。

沙梦海不仅逐字逐句的看了电影厂写的剧本，还在稿子上做了修改。有评论。手稿上写着:“你不仅要赶上老一辈，还要和古人竞争。”沙梦海觉得不合适，给画室发了一封信:”...即使当他想到下面这句话，‘我们必须和古人竞争’，古人也不一定都是好的。应该改成‘一定要和古代名人比试’，这样意思才完整。为什么？……”

拍摄期间，沙梦海每天早起，儿子陪着，去花园散步。他对摄影师说:“早上吸点新鲜的空气体，等你以后拍的时候会感觉好一些。”

在拍摄过程中，我们与百年老店少之言笔庄协商，制作了一款特殊的巨笔:杆长75.5厘米，毫长24厘米，笔头直径11厘米，整支笔重5公斤。

拍摄当天上午，摄制组准时安排好刘庄二号楼会议室，点亮灯光，然后在地上平放一张2米见方的宣纸。沙梦海脱下鞋袜，拿着一支巨大的钢笔，从大脸盆里蘸了墨水，钢笔随意转动。很快，一个四平米大小的“龙”字出现了，特别是“龙”字的最后一点，沙梦海特别厉害，摄制组赶紧跑过去，沙梦海说:“不要紧，不要紧，我心里有数。”但是我看得出他很累。

第二天早上，沙梦海没有去散步。估计昨天写的太累了，应该还在休息。我去房间看他，他却说:“我昨天没写好，晚上睡不好。我今天得重写一遍。”

早饭后，改变计划，让沙孟海再写四个方块字。这次他心知肚明，脱下鞋袜，踏上宣纸，沉思片刻，同时努力。除了表示钦佩之外，所有在场的人都担心他的体力消耗。沙孟海漫不经心地开玩笑说:“我不是在写，是耕牛种地……”

第一次看作品样本的时候，沙梦海说:“我写了一辈子，没见过怎么写。今天终于看到了。”