[陇文化]浙江山水画的现状

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浙江山水画的历史轨迹契合了中国山水画史的发展，与江南传统现代名城杭州的繁华历史不谋而合。

中国山水画繁荣于五代，关菁董菊等先驱人物的出现为宋代以来山水画的繁荣奠定了基础。此时也是吴越国在钱刘王统治下最繁荣的时期，杭州的历史也从这个时候开始发展。自宋代以来，特别是南宋迁都临安，不仅带动了浙江作为京师重地的经济发展，也带动了北宋宣和画院的全家南移，形成了南宋四大名画家族，其中以“马一蛟”“夏半边”为代表的构图模式和以劈斧法为代表的典型风格影响深远。自元代以来，文人画统治了整个国家。南宋院体画作为一个画派虽然被冷落，但并没有影响浙江画坛在山水画史上的重要地位。元初除赵孟頫、钱玄之外，四大名门望族中有三个是浙江人(黄、王蒙、真武)。

明初，以吴伟、戴晋为代表的浙派崛起，恢复了南宋的文体传统。明代中叶以后，由于江浙地区商品经济日益发达，大量文人型职业画家以绘画谋生，这种趋势在清代得以延续。扬州八怪很多都与浙江有着密切的联系，说到对当今浙江山水画圈有重要影响的画派，无疑就是海派。上海和浙江画家的地域交流是一个非常有趣的现象。民国时期，上海作为全国的经济文化中心，造就了吴昌硕、潘天寿等人的浙江画派，海派由此从海内外崛起。新中国成立后，上海、浙江画家流动更加频繁，大批上海画家进入杭州，如顾坤波、陆、、等。杭州画家也大量进入上海，如唐云、方增先、卢辅圣等。上海和浙江画家的频繁交流不仅使两地的画风接近，而且受到海派的强烈影响，这种现象一直延续到今天。

今天的浙江山水画在中国仍然占据着特殊而重要的地位。原因是位于杭州的中国美术学院做出了很大的贡献。中国美术学院在其80年的历史中，对20世纪中国美术史的发展产生了重要影响。其中，文革前最著名的山水画家是黄、、李可染，但他们后来对浙江山水画界的影响并不显著。黄生于浙江，卒于浙江。他最好的作品是晚年在浙江写的，大部分留在了浙江。但1948年调到国家艺术学院时，他已经很老了，几乎不在学校教书。李可染是30年代艺术学院招收的第一批研究生，最终因抗战时期学校流亡而离开艺术学院。建国后，他对中央美术学院的山水画教学产生了重要影响。

建国初期，由于国家政策重视人物画教学，美院的山水画家被打入冷宫，有的甚至被要求更换人物画。这种情况一直到1959年潘天寿被重新任命为院长才得以改变。他首先提出人、山、花要分开教。在此之前，顾坤波是从上海画院聘请的，后来鲁调到上海画院任教。此外，已经在美院的潘芸大大增加了美院山水画的实力，逐渐形成了自己的新面貌。