[陇文化]冯内古特《冠军早餐》：作者露迹的叙事策略

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库尔特·冯内古特是美国黑色幽默文学的代表人物，也被称为马克·吐温。

库尔特·冯内古特是美国后现代文学的先驱之一。他的作品以荒诞幽默的风格描绘了一个无序、无意义的世界，同时充满了对人道主义的渴望和呼吁。作为一名后现代小说家，冯内古特努力在写作技巧和叙事结构上进行创新，以反思、解构和试图终结传统的小说形式和叙事策略。最显著的特点是，虚构作品中以各种声音或形式出现一个名为vonnegut或其他名字的作者代言人，形成元小说理论中的一种作者曝光，即作者可以介入文本评论的创作过程，作者在自己的作品中以人物形象出现；作者直接与读者对话。

冯内古特的小说《冠军早餐》(1973)是关于科幻作家库鲁特和富商胡佛之间的相遇。库鲁特在米德兰参加艺术节时遇到了即将失去理智的胡佛。胡佛在库鲁作品的影响下崩溃，袭击了很多陌生人，包括库鲁。作品探讨了艺术家的使命、艺术的有效性、自由意志的存在、商业文化的入侵和生态环境的恶化。虽然我和冯内古特在很多方面有很多相似之处，但他不是冯内古特本人，而是冯内古特对自己的戏仿。这位发言人不仅宣称自己在小说开篇不久就塑造了这里所有的人物，还亲自现身在小说高潮处拉开小说的帷幕。

细心的读者可以在冯内古特的作品中找到各种形式的作者。他早在第三部小说《母亲之夜》(1961年)就开始尝试。作为编辑，冯内古特出现在作品中，为小说做笔记，也就是主人公的忏悔。1966年和1968年，冯内古特为《母亲之夜》的再版和《欢迎来到猴屋》(1968)的出版写了自传体序言和导言。1969年，他的代表作《五号屠场》问世，第一章是作者的自述。冯内古特逐步出现在他虚构作品的舞台上。在《冠军早餐》中，这种叙事策略达到了极致。作为一个角色，冯内古特的发言人和他创造的其他角色将很快卷入暴力冲突。冯内古特在《冠军早餐》中的曝光实现了作者的自我调节，揭示了作品的主题和讽刺修辞效果。

通过梳理冯内古特在《冠军的早餐》出版前的生活状况，可以看出这部作品的作者是冯内古特对自己的诊治。20世纪60年代中期，冯内古特的一些早期小说被忽视，经常被读者作为科幻小说阅读，而冯内古特想作为一名严肃的作家活跃在公众的视线中。他自称带着科幻作家的标签从抽屉里跳出来:同时频繁出现在各种媒体上，极力宣传自己的形象。另外，《冠军早餐》是《五号屠场》之后的第一部剧情片。《五号屠场》的成功及其带来的荣誉让编剧们感受到了压力和危机。与此同时，他的第一次婚姻于1971年结束。冯内古特的精神状态已经到了需要每天吃药来缓解抑郁的地步。现实生活中的祸福给作家带来了太多的负担和责任，他需要一个让读者记住他、真正理解他的舞台；他需要一个出口来反思他的创作。

在揭示主题的层面，《冠军早餐》直接探讨了艺术家使命的重要主题。作为作者的代言人，我从一开始就不断提醒读者，他发明了Qurut这个人物；不断提前告诉读者即将到来的剧情；小说高潮的时候，我直接出现了。在鸡尾酒吧，我请我的角色画家拉波·卡拉比·基恩来救我，用他的语气宣布，人不是注定要正面碰撞的机器，而是具有神圣意识的生命。在小说的结尾，我声明我会给我创造的所有角色自由，包括库鲁特。作为一个作家，我想放弃对人物的操纵，主动在自己的创作中，时刻思考艺术家、人物、作品之间的关系。在小说的结尾，我通过苹果的形象表达了我对艺术家使命的理解:艺术家要用自己的作品创造一种健康营养的文化，唤醒大家拯救这个垂死星球的纯粹意识。

反讽的产生依赖于反讽的创造。冯内古特通过作者的暴露创造了一个无辜的叙述者，产生了反讽的修辞效果。菲尔·波德杜奇(Phil Podsducci)，50岁，充满童心，是我在《冠军早餐》中作为旁白的名字。我在作品中画过很多关于美国国旗或灯塔的插图，都附有产品手册之类的没完没了的说明，免得读者迷惑。这种陌生化手法讽刺了大多数人对现实世界的麻木，对所谓真理的被动接受。同时，叙述者拉近了作者与作品的距离，承担了发言人的全部责任。冯内古特本人对《冠军早餐》并不自信，担心《五号屠场》的光环掩盖了《冠军早餐》的光芒，会被读者攻击。冯内古特通过发言人的口表达了对这部作品的不自信，同时也不必受到读者的质疑:既然你对自己的作品不满意，为什么还要发表？更巧妙的是，他还间接讽刺了发言人作为作家的恐惧和虚伪。(平平)