[陇文化]新闻小说三部曲：“新闻小说”的现实力度

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阅读费祎的《新闻小说三部曲》《无辜的国王》《大谎言》《天地》(长江文艺出版社)让人眼前一亮。

由于职业要求，人们的日常生活往往会随着社会事件的发生而发生突然的变化。费祎牢牢抓住这一特点，使人物的生活，包括情节的推进，紧紧围绕一个事件、一个事件展开。无论是《无罪之王》、《弥天大谎》，还是《天地》，情节的展开似乎与塑造人物性格的需要无关，而是随着自然时间的展开，被突发事件所推动。让人物性格在叙事对象处理一个又一个事件的过程中形成。故事很强，从三个维度揭示了新闻的职业焦虑。

费祎的“新闻小说三部曲”为我们塑造了一个群体形象。在这个群体中，有坚持新闻专业主义、坚持新闻客观真实立场的人，有把新闻报道当成谋取私利的工具的人，有把新闻采访和商业混为一谈的人，更有活在新闻圈里把自己的职业当成欺骗手段的人。三部小说中，人物众多，有时给人一种一起唱歌的感觉，给人一种紧张的感觉，快节奏的感觉，让读者一下子进入了独特的职业体验。费祎对这些人物的描述抓住了他们各自的特点，给读者一种看到人们喜欢他们的感觉，是当前新闻生态的真实表达。

但我更关注费祎小说的问题意识，尤其是他对这一职业的独立思考，以及对新闻媒体公共价值的质疑和担忧。

首先，费祎对新闻传播独立性的质疑值得关注。现在在很多媒体中，这个职业成为了新闻记者和广告经营者的统一体，必然会伤害到新闻报道的公正性。由于媒体需要资本持有人的广告投入，他们对资本持有人的舆论监督往往受到这样或那样的限制。在《无辜的国王》中，刘白华显然是一个坚守新闻精神的理想主义老人，但他依然时刻感受着来自经济和权力的压力。在刘白华身上，作者的新闻理想是受托的，刘白华是作者新闻媒体公共价值观的具体承担者。小说深刻反映了作者对新闻媒体公共价值的思考，以及对当前新闻传播运作中各种不尽人意之处的担忧。

其次，费祎对新闻媒体行使公共权力的非理性行为的质疑值得我们关注。对鲁的访问的非法经营活动采取了“卧底”的形式，且不说这种行为的最初目的是否理性，他采取的“卧底”方式就是一种非理性行为。这种行为在新闻业被称为“隐性采访”。但是，这种隐性采访有没有相应的法律依据呢？这次采访是对法律本身的挑战吗？这种面试可以受法律保护吗？正是因为直面这些问题，小说通过对非理性的质疑来体现理性的力量。

作为一种public/きだよきだよきだよきだだよききだだよ，新闻媒体的能力边界应该在哪里？这个公职要想在政治文明、经济文明、社会文明建设中发挥应有的作用，还需要调动哪些力量？这确实是一个时代的话题。费祎的新闻小说进行了大胆的探索，给我们提供了一些启发性的思路。