[陇文化]电视烂剧 还能糊弄观众多久

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2011年，中国全年制作电视剧15000集；2012年，仅北京一个季节性交易会就有15000集电视剧。电视剧的产量年年被吹出来，但背后的两个现实多年来并没有改变:一是70%的电视剧在赔钱，20%不赚钱，能赚钱的只有10%；第二，不考虑人数激增，观众只有几个可怜类型的剧可以看:谍战、涉案、后宫、婆媳...唯一不同的是，能玩的花样已经用了800遍了。为了带出新的编剧，他们开始混搭题材，创作出《战争偶像剧》《家战剧》《神话时尚剧》等最好的剧。

在这种背景下，老老实实说事情、认真写人的电视剧正在失去市场。再看电视剧《走向枪林弹雨》《穆统帅》《隋唐英雄》，都是前一阶段的顶级电视剧。穿帮派，智障，到处卖狗肉。“穆桂英统帅”可以改名为“穆桂英反追杨宗保”。40集有30集，都是讲穆桂英是怎么卖可爱罪犯的。2.倒着追杨宗保，如何勇敢的对抗“小三”和七公主。《走向枪炮声》和《兰博》有直接的可比性，但也是战斗和行走。兰博衣衫褴褛，遍体鳞伤，但吴奇隆可以让你点燃天空，我毫发无损。去看《隋唐英雄》这部剧的时候，完全被颠覆了。57岁的刘晓庆给了51岁的陈冲一个“媳妇”；把程演成“”；扮演12岁的杨光的赵文瑄已经夸张了。他还称父亲为比自己大6岁的寇世勋，称母亲为比自己大1岁的陈冲，称妻子为比自己和母亲都大的刘晓庆。人物都是朋克路线，女人像圣诞树，男人像桌布，法庭像红灯区，战争像过家家。因为“几岁婴儿”等“雷人”的台词频频出现，隋士兵拿起盾牌滑翔入城等少数经得起考证的情节也成了笑柄。有网友评论说“士兵的武器是多功能的，用木头砸城门，只听砰的一声，城门爆炸了”...看现实主义剧，讲女婿的难处，那剧写的是婆婆。各种扭打都一样。大家都是“小人”。一家人为了房子，为了门票，为了孩子而争斗，以至于不忠，被摧残，被欺骗，被争吵，甚至被生活所迫。生活和生活把“艺术源于生活却高于生活”解读为“艺术比生活更血腥，比现实更喧嚣”。

这种电视剧肯定是电视投资人不喜欢的。问题是，为什么这么多投资者冒着损失70%的风险，接连拍摄这些烂剧和雷剧？其中一个原因是中国的电视剧行业已经不可避免的转化为股票，电视剧中的炒作成为继房地产炒作、网络炒作之后的又一炒作热点。感兴趣的观众可以在播出时关注有字幕的制作人名单。你会发现这个领域的热钱越来越多，包括电视台、互联网公司、房地产行业、传统制造业、金融投资公司以及各种面目模糊的投资公司。他们有国有资产、民营企业、私募和上市公司...热钱在烧人心，火热不安，如何拍的更快，卖的更好，投机。就像真实版的市场，很少有人会真的根据企业业绩去买股票。大家都坚信自己的内幕消息一定比别人更准确，关系一定比别人更铁。只要文化产业的“大势”在上升，我的剧就一定会卖出去。然后，一部剧火了，就会带动一批同题材的电视剧股上涨，大家都冲过去，直到把热点打跑，把钱全赔进去。

作为被投资的制片人，尤其是被称为“一部剧的基础”的编剧，他们并没有得到多少钱。电视剧投资比例中，演员拿大头，导演拿小头，编剧拿零头。输入与输出不成比例。创新不赚钱需要时间和精力。现成的凉菜，直接用辣椒和芝麻翻炒比较经济。在这种操作下，中国电视剧的制作就像《天机》里的一场赛马:谍战剧和现实剧竞争，现实剧比历史剧黑，历史剧比穿越剧更有装备，穿越剧直接相当于神剧。两者唯一的区别就是“一个朝代一闭眼一睁眼就过去了”——这就是穿越。“闭着眼睛的时候，你还在吗？”-这是神话。我们将赢得每一场比赛。唯一失去的是那种有历史，内容植根于现实，人物形象生动饱满的戏剧。不过没关系。你没有赛马，我也没有作品可以对抗。如果你不参加比赛，比赛就取消。你演你的后宫剧，我演我的战争偶像剧。收视率持平，大家都很开心。

当投资人更注重成本回收而不是社会评价，编剧更注重剧本崩溃而不是细致推敲，演员更注重上镜的频率而不是笑脸的研究时，中国电视剧已经直接从挑战观众智商降低到挑战观众忍耐力。问题是观众的承受能力有限。长期喝三聚氰胺牛奶的人会中毒，喝塑化剂的人会中毒，长期吃“速溶鸡”的人也会中毒，每个食客都不是傻子。对于我们的心理健康，我们也会选择拒绝——中国电视人必须明白，真正的终结者不是手机、网络、移动终端，而是在这些媒体环境的浸泡下慢慢改变的观众。

观众受不了编出来的电视剧，电视剧也在慢慢被抛弃。但是你先抛弃了观众。