[陇文化]杨立新：有些演员说哭戏三天出不来，那是傻蛋

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杨立新:哭三天是愚蠢的

从《万水千山》中只演了几分钟的国民党副官、《饮茶者》等群众角色，到《兵变》中的伯德医生、《蔡文姬》中的等令人印象深刻的配角，再到《茶馆》中的秦、《天下第一楼》中的吕梦石、《千灯·雷雨》中的田府。人民艺术学院建院60周年邀请演出《雷雨》将于22日首映。最近，杨立新在彩排现场接受了采访。

同一天，导演谷玮哭着离开了工作岗位，舞台上阴郁冰冷的周朴园立刻消失了。杨立新给每个活着的人唱样板戏。这种从戏到戏的快速转换技巧是多年舞台实践的结果。有演员说哭戏三天出不来了。真是个白痴。玩起来太慢了。能快点做吗？杨立新觉得一个好演员一上台就应该直接表演这个把戏。作为周朴园的第三代，杨立新说2004年剧场重新编排《雷雨》的时候，完全是导演在导演。《雷雨》的彩排是我艺术生涯中最艰难的创作，故事太复杂。《周》和《吕氏家族》共有8个人物，30年来复杂的纠葛只有一天的时间来表现。

深入挖掘剧本中的细节

他喜欢把塑造自己性格的过程比作雕塑:在分析人物、做案头工作、体验生活的过程中，人物逐渐出现，就像雕塑家一点一点给雕像加上眼睛、耳朵、鼻子，然后通过排练缩短自己与人物的距离，进入人物的身体。他认为，北京人艺的美在于其深厚的生活基础、深刻的内心体验和生动的人物形象。

杨立新在分析《雷雨》时，甚至用侦探寻找线索来理解人物的推断，比如周朴园留学的背景。此外，杨立新认为，周朴园年轻时对石萍的感情应该是真实的，应该得到长辈的默许，否则怎么会生了两个孩子？而且，30年前驱逐石萍一定是在周朴园不知情的情况下进行的，否则他也不会追到河边。因此，在这场悲剧中，周朴园也是封建礼教的受害者之一。我不是矫情。只有知道这个人从哪里来，才能知道他要去哪里。文中的线索为杨立新的人物塑造提供了依据和自信。这些细节不在剧本里，而是杨立新为了塑造周朴园而编辑的传记。只要一挖掘，周朴园就不再是剧本中的一个角色，而是一个有过去和未来的活生生的人。

戏剧是一门人学。好的剧院应该坚持现实主义。无论什么表演风格，观众都要看人。如果《雷雨》没有精彩的人物，观众会看什么？乱伦的故事？那样的话，3分钟就清楚了。《雷雨》用那么多笔法刻画人物，你可能会忘记细节，但人物会留在你的印象里。不管舞台怎么变，戏都好看。