[陇文化]读画应识花高致

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在画面中，以花器插花为主要题材的中国画，自宋代以来相继出现。宋人对描绘花卉的偏好与始于唐代的观花习俗是分不开的。白居易有一首《买花》诗，与牡丹相伴。必然的代价，付出直接取决于花的数量。烧几百朵红花，做五捆素菜。从白居易的诗中可以看出，唐人爱花，有花市，买花成了非常普遍的现象。

到了宋代，赏花的习俗越来越流行，越来越深入。王圣铎在《宋代种花赏花赞花之业》一文中提到，北宋都城汴京有四座皇家园林。每年春天，皇帝都会赏花，和大臣们一起玩耍。北京内外的人都有赏花的习俗。还提到，宋人不仅爱赏花，而且发夹花也特别受欢迎。不仅女人，男人也戴花。在举行大型集会时，皇帝和大臣们都喜爱鲜花。也许正是在这样的社会环境影响下，花篮图产生于宋代，宋丽笔下的花篮图也是在同样的背景下产生的。

插花是赏花、买花、戴花必不可少的。黄永川《中国插花研究史》中提到，宋代宫廷插花分为日常赏花和节日插花，宫廷插花气势恢宏。比如宋徽宗的《文汇报》，图中宴席桌上的每一道菜之间都有插花，摆放整齐有序。花朵的大小是根据桌子的大小精心设计的。花插在短瓶子里，放在瓷花袋里，特别慎重。赵伯驹《宋代汉宫图》所描绘的场景，让我们看到了宫内的插花，宫内排列着整齐的大大小小的花瓶，各种各样的鲜花插在形状各异的花瓶里，美不胜收。同时也说明宋代的插花并不局限于旧朝，每一个节日都插上不同风格的花。

在《中国插花研究史》一书中，作者特别提到李松本的《花篮图》是院中之花。与西方插花相比，最大的区别在于宋代插花的排列是等边三角形的形状，每个花枝呈之字形，节奏感十足。在李松本的《花篮图》中，树枝和花朵应该均匀地停止，血管应该疏通，或稀疏或密集。花枝随意穿插，花朵艳丽，花朵挺立，不被挤压。花料、花枝、花盘(筐)似乎形成一个整体，所以是典型的宋代龙胜庭院花卉的特点。

宋丽花篮图的花卉工具和材料

从李松本的《花篮图》现存的三张图片来看，主题都是一样的:花和材料。宋代宫廷插花种类繁多，其中花篮图的插花属于板式，具体材质我猜可能是竹子。第一，根据花篮的编织图案，竹片的韧性、可塑性、厚度可以做出这样的花篮；第二，宋人对竹子的喜爱也可以在很多宫廷绘画中体现出来，比如吴冰的《竹虫图》，南宋都城在杭州，这里竹林茂密，竹子成为生活生产的必需品；第三，花篮除了编织图案外，还有一些对颜色的描述，深浅不一，图案各异。竹子颜色浅，便于上色。宋朝有两种花。大的是花镜、花盆、花盘、花槛，小的是铜瓶、瓷瓶。盛开的花朵放在大容器里，适合大厅或庭院。而且竹篮不利于室外风吹日晒，所以图中的竹篮更有可能放在宫内的大殿里欣赏。

花篮图描绘了三季的花，画面形式基本相同，都描绘了五种花。宋代庭院花卉非常严格，插花的数量和数量是一致的。根据花篮图《春花书》中的花卉资料，花篮中有连翘、椴树、白桃、黄刺玫瑰和垂叶海棠。这五种植物在杭州三四月份开花，是典型的江南春季植物。

宋人对雷公藤非常了解，许多以雷公藤为题材的诗歌都是从古代流传下来的。它的名字载于《方泉预备祖先》。只有紫色和棉花色的人才叫海棠，但它是李唐的花穗。江浙之间有一种带长蒂的软枝，颜色淡红，从英国人身上垂下来，叫垂丝海棠。不像这种，它有很强的名耳。春季画册中，平邑甜茶主要集中在花篮左侧，分布在前、中、后，开花的有平邑甜茶、半开平邑甜茶，苞片夹叶。

连翘位于图中花篮的左半部。它的树枝几乎是菱形的，伸展和下垂。花通常单生或数朵腋生，有非常短的花梗，开裂的花萼，长椭圆形的叶，尖锐的先端和楔形的基部。按照连翘的生长规律，属于图中分枝最长的花。

白色桃子，大而重的花，绿色的枝条，石绿色的花萼和圆锥形的花筒。《花篮图春秋》中的白桃面积比较大，包括两朵盛开的花和两个苞叶，一朵盛开的白桃位于花篮的花叶后面。艺术家通过前后咬合和叶片翻转之间的巧妙关系，反映了花篮图的空感和生动的花瓣姿态。

白桃插双瓣黄玫瑰，盛开，半开，芽形。它的叶子很有特点，有奇怪的花瓣，对称地排列在一个树枝上。与其他花的叶子相比，它是图片中五片叶子中最小的一片。不仅描绘了前叶，也描绘了后叶，丰富了形状，与其他花朵的后叶和花萼的石绿色相呼应。

位于花篮右下方，有林菊花。根据《花卉鉴赏词典》的记载，临菊花芽为红色，开放后会因脸红而凋谢，茎长，叶呈椭圆形或椭圆形。从图中可以看出，图中花卉的特征与书中描绘的一一对应。

夏日花书的花篮里插着多朵栀子花、旋花、晚花、单朵蜀葵和石榴花。在这卷《花篮图》中，栀子花和夜行花用来闻香，石榴花、旋花和蜀葵用来赏色。栀子花，花期为夏、夏，早在《艺文类聚》和《史记》中就有记载，如汉代栀子花图，栀子花千亩，户数千户。夏花画册中，盛开的栀子花的白色花瓣栩栩如生，另外两朵分别是半闭和含苞待放。技法上，花心周围的小花瓣略黄，用白绢勾住，可见宋人的写生细致。

至于夜光花，作者发现故宫博物院的官方网站和《化松·惠珍》一书都把这种花称为广玉兰。但笔者认为，这种花是不是广玉兰，有待后人研究。根据《中国植物志》对广玉兰的描述，叶片厚革质，椭圆形、长圆形或倒椭圆形，顶端钝或短钝，基部楔形。花白色，芳香，直径15-20厘米，厚，肉质，倒卵圆形。这个描述中的花的形状和大小与夏花书中的不同，所以不大可能是广玉兰。笔者认为，花篮图《夏花书》中花篮提手两侧的花为夜行花更为合适。根据《中国植物志》夜行花的介绍，其叶为椭圆形、窄椭圆形或倒椭圆形，先端长而尖，基部呈楔形，花圆形，直径3-4厘米，倒椭圆形，腹面凹。所以图中的花更接近夜行花。但是图中的三片花瓣是淡青色的，和夜行花的特征不同，所以不能确定是夜行花。作品中夜花的花朵和竹篮的提手有相互遮挡的关系，同时描绘了三种开放状态，即盛开、半盛开和含苞待放。

图中花篮中间是一株单瓣蜀葵，盛开的淡粉色花瓣呈碗状。另外两个蜀葵，一个是未开封的，一个是花瓣背面和石青萼。作者将花瓣的前后丝状与白色和胭脂区分开来，其精致的设计不仅逼真，而且用线条表达碗状形状，丰富了画面层次。

石榴花是夏花画册中最鲜艳的花，也是夏花画册中最小的单面积。而画家对其花瓣的观察和写实表现也不含糊，钩丝更加生动。

花篮图冬季花书的花篮里有水仙花、金边瑞香、绿色萼片、单瓣山茶花和腊梅。水仙，六片白色花瓣，浅黄色杯状花冠，长而扁平的叶子。绿色萼片梅子，白色花瓣，姿态各异，石绿色花萼。带绿色萼片的水仙、梅子位于花篮左下方，布局紧凑，会堆积小白花，增加视觉冲击力。

单瓣山茶花，五瓣浓郁的朱砂花瓣极其娇艳，雄蕊多。盛开的山茶花位于花篮的中间，盛开的山茶花周围插有三个不同大小的花蕾。图片左侧山茶花叶子后面藏着一朵半开的山茶花。

达芙妮花小簇簇，胭脂花瓣组合看起来像丁香。文震亨《长生录》记载，花香。图中金边瑞香花分布在花篮周围，大部分在花篮右下方，零星的花蕾点缀在绿色的萼片之间。

宋代范成大所著《腊梅》记载腊梅不是梅子，因为它的香味和颜色与梅子相似，所以取名为腊梅。《中国植物志》记载其花期为11月至次年3月。画篮中右位置插几枝蜡梅。蜡梅的枝条是图中最长的，也有全开、半开、芽的组合。

在宋宁宗与李宗交替时期，宋人对观花和簪花的喜爱为花篮图题材的产生提供了社会背景。插花和插花是宋代典型的庭院花卉和繁荣的花篮。除了时令花卉，根据花卉的大小，观赏或闻香，花卉的开放程度等。，作者在绘画时有严格的布局。画中以双勾为主，个别花萼、花梗、花心采用无骨、点状法。值得一提的是，吴绮贞在《清代书画》中写道，宋丽的四个“花篮图”都知道宋丽一词，所以我们有理由认为世界上还有其他秋花书，但不知道它们散落在哪里。(来源:中国美术报)