[陇文化]金融危机重组拍卖市场版图 二代藏家在崛起

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2008年秋季艺术品拍卖伴随着金融危机。悲观、紧张和不确定性曾经是大多数艺术品市场参与者的普遍心态。从苏富比和中国嘉德牵头的第一波市场，到佳士得和北京各大公司的拍卖会，再到以上海朵云轩和西陵印刷社为代表的大结局，伴随着金融危机，善于学习的艺术市场参与者逐渐摆脱了心理上的“阴霾”，各种艺术门类的市场状况也变得更加明朗。不知道2008年的金融危机会对世界经济版图产生怎样的影响，但这是现阶段重组中国艺术品市场的关键机遇。

"在不利的外部环境中，伟大的收藏家是可以诞生的."西泠印社拍卖总经理陆以现代海洋收藏家钱镜堂为例，说明当前的历史机遇。mainland China的艺术品拍卖市场只有15年的历史。进入较早的人大多有投资和投机心理，房地产、证券等高利润领域的人占了相当大的比例。金融危机直接导致这些人的财富缩水，影响了他们购买艺术品。鲁说，对于正在崛起的“第二代收藏家”，现在是建立自己的收藏体系的好时机。另一方面，转手的过程为中国艺术市场的未来发展奠定了坚实的基础。鲁认为:“他们有先天的优势，较高的文化素养和开放的观念。更重要的是，被‘第二代收藏家’认可的艺术品价值有了更高的起点。”

在2005年左右的艺术品拍卖市场高峰期，艺术品的真实性一度成为买家关注的焦点和媒体的话题。今天，当一家专业媒体再次推出大型书画鉴定话题时，上海京华拍卖有限公司总经理曹向东觉得:“国宝级鉴定专家越来越少，而市场专家越来越多。”无论出于何种目的进入艺术品市场的人，都是在国内外拍卖的“肉搏战”过程中锻炼自己的眼力和见识，在拍卖中“捡错”的难度越来越大。随着买家水平的提高，真实性的问题稍微初级了一点，而基于真字的高品质产品的共识往往以高价交易告终，这在现代书画领域最为明显。

香港对金融危机的反应更加直接。当世界上最富有的人面临财富缩水时，他们会失去购买顶级艺术品的心情，这极大地影响了2008年秋季香港两大拍卖公司的拍卖，尤其是古董拍卖。更有意思的是，香港佳士得之后，北京几家公司纷纷举起锤子，但在瓷器的杂拍上取得了不错的成绩。

争夺顶地段可能只在少数人之间进行，少了一两个人对价格影响很大。现代书画的交易原本集中在内地，这一季内地古董和古代书画的人气比香港好。北京保利和师旷瓷器的杂拍场面氛围良好，保利推广的“聚财东丽日本收藏明清重要陶瓷”专场成交率较高。一位古代书画收藏家在佳士得买了七幅优秀的古代书画，几乎都比他们的心理价位低1/3。在师旷的古代书画拍卖会上，他也参加了许多作品的拍卖，但最后只买了两件。

这表明国际买家在金融危机中退位，内地买家在附近的拍卖市场活跃。内地拍卖公司以各种方式丰富市场，如回赠，信息的便捷性使得一些流通性强的艺术品不再依赖香港市场。就当代艺术而言，香港的两大公司更具国际化和亚洲视野，但在古董和古画方面已经没有那么强的象征作用了。

《乱世英雄》在任何危机中都可能行得通。2006年，中国现代书画市场的整体低迷被很多公司视为机遇，最终确立了行业地位，而金融危机则被一些经营者视为更大的机遇。艺术品市场的很多不足，更直接的体现在经济不景气的背景下，已经提前整合。在最后一波市场高潮中，要么踌躇满志，萎靡不振，引领潮流，要么跟风而上，突如其来的金融危机让艺术品市场有了重塑自我的可能。原来的旗舰，以前的标杆，都需要在新的起点看清自己的定位，但后来者有机会赶上甚至超越。

这种现象从南北拍卖公司的差异中略见一斑。“在今年春季拍卖之前，上海和浙江一些公司的业绩只有北京一家公司的一半，但北京一些拍卖公司今年秋季的业绩大幅缩水。看看这些所谓的数字，没有区别。”一个接线员这么说。其实买家并不是很在意所谓的成交量和排名。不管这些数字是真是假，拍卖公司的炒作都有炒作的嫌疑，无论是公司品牌还是整个行业都没有正面效应。

拍卖公司的行业地位除了艺术和市场的专业眼光、高服务水平和不断的宣传推广外，还取决于品牌效应，所谓的品牌也可以说是一个公司个性化的东西和风格特征的体现。作者:李静