[陇文化]盛唐气象

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自古以来，关于马的艺术作品在汉唐时期就很繁荣。汉代是战争用马的时期，商周时期有马拖战车。而骑兵在春秋战国时期逐渐发展起来，快速灵活，迅速改变了战场形态，成为新的主力。骑兵发展到汉朝，相当精壮，与北方擅长骑射的匈奴旗鼓相当。汉武帝为了加强国防，获得好马以提高骑兵的发动机功率，远至乌孙、大湾等地引进新品种。在汉马造型上，除了矮壮的蒙古马，还有新品种，体圆颈细，腿长。在动态状态下，它更像是飞奔或大步流星，表现出愤怒、兴奋和傲慢的神情。汉代关于马的绘画有很多，如画像石、画像砖、铜雕、石雕等，但可供参考的壁画、漆画很少。

魏晋南北朝时期，已有著名的马画记载，如金代的石道硕、戴奎，南宋的陆探微，南齐的毛会元等。北齐杨子骅以画马、铺云画马、夜听长歌行如锁水操而闻名。不幸的是，他们所有的作品都丢失了。是顾恺之在《才女仁智》、《洛神赋》中留下了马的形象。唐朝与西域、天竺、波斯的交通越来越频繁。出于军事和贸易的需要，政府和人民都重视养马。在唐高宗，有超过70万匹官方马匹。好马的风气是皇室、贵族、官兵普及的。当时不仅男性擅长骑马，女性也没有男性的头发，所以女性在艺术作品中骑马也很常见。唐代关于马的艺术作品大多见于陶器、石雕和绘画。就绘画而言，花鸟动物绘画兴起，鞍马成为独立的家庭。玄宗时期，有曹霸、陈洪、韩干、魏延等四位著名的马画家。可以说鞍马是盛唐时曹霸、韩干所创的典范。他们用现实主义的精神表达了对现实生活的热爱，重新出现在世人面前。

出身名门的曹霸，对宫廷御马有着深刻的观察和描写，受到诗圣杜甫的高度赞扬。他画的天马洒脱。

以曹霸为榜样，韩干能在不丧失宝马凛然身姿的情况下，画出一幅旖旎的大气，显示出他出众的写实功力和细致的观察力。画中的马，体格健壮，高大丰满，圆胖粗壮，外形轮廓线条呈向外的弧形，充满张力和力量。笔法细腻流畅，轮廓细腻圆润，色彩厚重纯净。古人说“韩干画肉不画骨，隐忍使华翔发脾气”，透露出韩干画马的独特风格和风格。唐代著名画家张玄也擅长画马。他用细密的线条画出了唐代的马厩。张轩的线头细致，极富弹性，笔的升降正好表现了马的身体结构。而且颜色更精致，精致美观是其特色。我们可以欣赏到宋徽宗《张轩尤果春图夫人》中画马的风采。唐代以前，马多画在马背上，名马、狩猎、旅游、车马，马都属于人物画的范畴。到了唐代，逐渐侧重于对马本身的描写，如训练、放牧、沐浴、舞蹈马等。，从而将画马提升到主题的地位。作为一个主题，描写需要比以前更加细致深入，所以描写的程度变得更加深刻，简单的表达方式也逐渐去除。当时贵族富庶，气势恢宏，马铎肥硕，不仅树立了优雅的步伐，甚至还教舞蹈，所以唐麦特雄壮典雅。

唐以后，画马不再有往日的盛况，就像宋代郭说的:“不久的将来古代的东西太多了，但过去的也有一些。如果说佛教、道教、人物、仕女、牛马，都不如古代亲近。如果说山水、林石、花竹、鸟语、鱼语，就没有古代那么近了。”宋代山水画和花鸟画达到了繁荣的水平，而道教和佛教的人物和动物绘画则呈现出衰落的趋势。...