[陇文化]图文细节与想象真实——金宇澄的叙事艺术

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孩子穿着鲜红色的毛衣，坚定的站在远处，保持着洋娃娃和稻草人的冷酷和僵直，双手抱胸，看不到毛衣袖口的缺点。《方道不死鸟传说》

2012年，金宇成的《花儿》悄然绽放，奇异的花香迅速弥漫文坛。我记得一万个好故事印在单身人士的马甲上，平心而论，这个说法是对的。金宇成的讲故事技巧真的让人印象深刻。《花儿》对雅与俗的鉴赏是小说家高超叙事技巧的权威证明。有了这种惊艳的第一眼，人们对金宇成的作品总是有着莫名的期待。前不久，上海人民出版社出版了他的作品集，包括非虚构散文、虚构旧小说、新创作的悬疑故事和作者手绘插画27幅。这让我们对金宇成的写作兴趣和抱负有了更好的了解。

金宇成被称为小说界的渗透者，因为《花中之花》诞生的时候他已经风华正茂了，难得这么晚。他自嘲晚年名气太大，老太太怀孕了。其实早在1985年，他就出版了处女作《迷失的河》，他在八九十年代的珍本作品都收录在《方道》一书中。1978年，上海知青金玉成从黑龙江病回上海。这位业余作者在工厂呆了十年，1988年被调到上海文学杂志。之后主要是给别人做婚纱的编辑，做了二十多年，一直到《花儿》出版，很少写作。《花中之花》多次获奖，包括茅盾文学奖，确立了作者的文学地位。它是观察金玉成创作演变的一个标高和参照物，但樊华很容易给人一种作者的文笔天生如此成熟老练的错觉。其实金宇成已经磨练了很久的写作手艺，苦尝过，也很难知道。由于个人成长的年龄，环境的窘迫，物质的匮乏，金宇成养成了自己动手制作东西的习惯。不管是日用品还是装饰小玩意，他什么都有。他力求精准、精致、精致。这种一丝不苟的工匠风格使他的文字细腻，从细节入手，雕刻岁月的足迹，创造记忆的表象。每一部小说都像一件艺术品，细节的精神。

金宇成曾经说过，细节是一部微妙的时代史，一部个人的、具象的日常生活记述，写作的意义就是写下过去的细节，而这是没有人做过的事，所以历史学家不做，所以记录细节就要由以评书为己任的小说家来做。保持记忆的新鲜并不容易，因为一切都转瞬即逝。就像金宇成说的，记忆和印象，平凡或不平凡的根源，都是那么的鲜明，模糊，无力。它们迅速脱落枯萎，在生长的同时随风消失。在这一点上，如果我们回头看，保留样本是有意义的。这可能是作者不遗余力抢救纪念品mori的目的和动机。可惜大家能提供的样本，无论是副本还是标本，都注定是残迹，因为很多碎片找不到，同时也失去了那部分生命的气场。唯一的补救办法是使用细节来扩展想象力的触角，以修补和恢复叙事的真实性。所以，金玉成对细节的重视，既体现了小说家的专业素养，也体现了匠人观察认识世界所依赖的朴素直觉。