[陇文化]旧体诗词如何实现当代复兴

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中国诗歌会第四季前不久就结束了。许多观众在回忆传统诗歌魅力的同时，不禁会想:为什么当代旧体诗中流传的经典很少？

翻各种现当代文学史的作品，很难找到古体诗的痕迹。为什么绵延数千年的中国诗歌传统被排除在现代文学之外？

日前，华中师范大学文学院举办的中国文学传统的创造性转化与创新发展论坛引起了学术界的共鸣。如何实现旧体诗的当代复兴，成为众多学者共同思考和探索的话题。

几千年来，你为什么生活在文学的边缘

古人云，名不正则言不顺。诗歌一旦被赋予旧的称谓，似乎就与时代背道而驰，不入潮流。

五四以后，白话文学出现了。为了区别于白话诗，中国古典诗歌被称为旧体诗。古体诗就像戴着紧箍，走下神坛，活在文学的边缘。

四川大学教授曹顺庆将旧诗的衰落归因于文学进化逻辑的负面影响。传统诗歌因其不可避免的落后和缺陷，不可避免地被淘汰，取而代之的是科学先进的新诗，时间成为价值判断的核心甚至唯一标准。

尽管屡遭攻击，但旧体诗的创作从未中断。1925年，闻一多给梁实秋写信:唐贤读纸三千，作旧诗。他宣布重新开始创作老式诗歌。鲁迅、郁达夫、田汉、俞平伯等新作家从未停止过创作旧体诗。开创了新一代诗歌的郭沫若，创作了一千四百多首旧体诗。

1987年5月31日，中国诗歌学会成立，这是旧体诗发展史上的一个里程碑事件。叶圣陶听到这里，高兴地发来贺信，写道:诗虽然是旧体，但和五四以来提倡的新诗一样，也能反映我们这个时代的生活。所以我觉得，不管瓶子是旧的还是新的，我们总是希望瓶子里的酒香醇。

21世纪以来，旧体诗的话题越来越热门。2010年中国作家协会主办的第五届鲁迅文学奖首次向旧体诗敞开大门，2011年中国诗歌研究院的成立成为旧体诗发展史上的又一件大事。旧体诗的地位逐渐改变。

为什么古体诗还在继续？中国社会科学院研究员狄勇军有一种深刻的感受:虽然时间过去了，但旧体诗依然有着强大的生命力，这种生命力根植于厚重的文化积淀，具有只有汉语一个字一个音才有资格欣赏的结构和旋律特征，融合了形式、意境、节奏、才情、韵味等诸多大美。它精致、简洁、朗朗上口，浸入骨髓，深入人心。

为什么在大量的创作背后很难有一个巅峰之作

大众继续热，学界一直冷。当代旧体诗依然遭遇冰与火。

中南民族大学教授王兆鹏多年来一直关注新诗与旧诗的争论。他指出了问题的关键:在新作家眼里，旧体诗不具备现代性。我觉得这很荒谬。旧体诗，你可能不喜欢，但你不能否认和忽视它的存在。文学史首先要反映客观存在，然后进行主观评价。

华中师范大学教授张三喜认为，另一个原因是，研究现当代文学的人对旧体诗不熟悉，研究旧体诗的学者倾向于研究较旧的文学作品。

除了外部因素，旧体诗本身也有很多不足之处。泥沙俱下。张三喜一直担心旧体诗创作的现状。很多不知道古体诗基本规律的作家都在写大量的古体诗。

网络诗人裴涛有一个很深的感触:我们生活中的节日祝福短信，很多人用的都是旧体诗，但这些旧体诗短信，绝大部分都不能称之为诗。人们想用这种形式，但大多数人不能正确使用。

中国诗歌学会做了统计。目前，中国有800多家诗歌出版物和800多个在线诗歌论坛，每天创作5万首诗歌。创作数量高的背后，为什么很难有巅峰之作？

华中师范大学教授李宇春指出，很多人对传统文学和古典诗词的认识不如前辈，他们的诗词重画渲染，但骨子里的浩瀚和苍白却难以掩饰。此外，还有许多各种名称的诗歌比赛，充满了大量适应形势的作品，充满了商业市场的氛围。

写诗不一定是诗人；写小说不一定是作家。王兆鹏认为旧体诗缺乏判断其质量的标准。那些既没有技术含量，也没有艺术和思想含量的作品，不能算是文学创作。

云南民族大学教授陈友康坦言，现当代旧体诗的创作和研究都取得了一定的成绩，但还没有进入大众的视野，知识谱系有待梳理和建立。长期以来，好诗没有被认定，问题没有被批判，学术批评长期缺席，导致创作越来越多。

在新时代的春风，旧体诗是如何绽放的

近日，由李宇春主持的国家社科基金重大项目《中国现当代旧体诗编年研究》启动。该项目旨在通过建立完整的旧体诗编年史，促进旧体诗的创造性转化和创新性发展，从而促进其在新时代的复兴。

新时代呼唤新的文艺，旧诗要有新的成就。中国诗歌研究院前常务副院长蔡诗萍说:在新的时代，将会有许多不同于传统诗歌的东西，新的东西和新的主题，这将会产生新的表达技巧和艺术技巧。诗歌必须延伸到社会生活的细节，这是我们的诗歌发挥力量和潜力的地方。

与时俱进是古体诗创作的关键词。我们提倡尽可能将语言和意象与现代社会结合起来，尽可能将语言与现代生活铸造在一起。一些随着时代而产生或消亡的形象，一定要关注时代。例如，王兆鹏说，有一首关于将棋子敲入鼻烟的古诗，描述了油灯。现代人早就用电灯代替油灯了。如果他们还打算用油灯，那他们就过时了。

中国诗歌学会副会长高昌坚持认为，新诗和旧诗应该互相看到，互相学习，而不是互不相容。在当代诗歌发展中，要借鉴新诗灵动的语感和生动的句式，突破严格规则、穷尽词汇、同质化、趋同化的意象，创造出接近口语、轻快自然、奇思妙想的清新景观，以适应更多的当代读者。

创作团队已经庞大，但研究团队仍然严重不足。复旦大学教授高元豹认为，好的文学作品应该以批评为导向。旧体诗也需要加强评论，褒善贬恶，引导创作，提高审美，才能飞入寻常百姓家。

网络诗歌是旧体诗歌发展中的新现象。据中国诗歌学会负责人介绍，近年来网络诗人发展迅速，以中青年为主，人数达百万。网络也要建立相应的评选机制，通过相对严格和可观的渠道评选出一些优秀作品。裴涛说。

很多老师在讲古典诗词的时候，基本上只欣赏作品的文本，很少讲解格律和韵脚的规则。张三喜认为，诗歌教育在高校中的地位应该进一步提高和加强。

近年来，“中国诗歌大会”、“中国诗歌”等传统诗歌电视节目在各种媒体上放映。曹顺庆赞同推广这样的节目，可以让观众更多地了解旧体诗的魅力，创造一个对传统文化更加理解和友好的文化生态。(刘

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