[陇文化]国庆档电影，争议难掩成功之处

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国庆电影市场不够热闹，但是有很多值得一看的电影。《影》和《无双》虽然风格不同，但各有渊源、个性、审美风格和成功之处，可以区别开来。

影子是张艺谋的回归。如今，张艺谋的《老井》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》等作品，都表现出与先锋派文学的高度结盟，也表现出了在影视业的开拓姿态和叛逆情怀。这些电影具有独特的审美基调和个性化的镜头语言风格。除了审美意蕴，人物的塑造，情感的丰富运作，叙事的松弛，都是那个时代电影的典范。多年以后，张艺谋走向了市场，虽然收获了不少，但也遭受了各种艺术批评。平心而论，人们还是希望张艺谋回归艺术，为这个时代创造一个中国人乃至人类灵魂的镜像。

《影子》是张艺谋后期试图回归传统和故乡的艺术作品。年轻的时候我的叛逆消退了，开始主张传统，回归精神故乡。“回归”是艺术与情感的回归，感动了无数人；阴影是对中国传统艺术美学的回归。黑白色调、水墨画风格、中国书法、阴阳八卦等等在很多电影场景中都有所体现，是近百年来中国乃至世界电影特有的审美风格和中国风。但对外在风格的追求有点刻意，导致有点符号化，缺乏情感，也导致影片的评论趋于两极。

相比较而言，《无双》在人物塑造、情感运作、叙事反转、基本价值观的坚持和提升等方面更值得称道。在电影风格上，《无双》是香港警匪片、侦探片、悬疑片、黑帮片的集合之作。复仇和爱情是香港电影的主旋律。《无双》也继承了它的精神，但更聪明，打斗和血腥场面更少，更多的文字和表情来表现人物性格和内心的变化。周润发扮演的画家是一个制造假钞的罪人，但他是一个深情而正直的英雄，坚持规则，冒险为父亲报仇。特别是周润发，一个有着自己英雄象征的演员，诠释了这个角色，使其更加立体。然而，即使是如此复杂的人性，香港电影在价值上也从不含糊，爱与正义高于一切，是不可改变的价值观。正是因为这种价值，所有的角色都有充分的行动动力，复杂性串在一起，从而使角色站起来。不足之处还是过于强调叙事反转，过于技术性。简而言之，这种倾向使其他人物的性格简单化，他们的内心活动概念化，导致叙事过于细腻，少了空式的白描和闲笔，但人物形象难以丰满。

回顾今年其他几部电影，如《我不是药神》《邪不压正》等。，它们与《影》和《无双》有一些共同的特点，值得探讨。“我不是药神”和“无双”有相似之处。它的民间性格是在民间小人物中塑造英雄，更容易赢得观众共鸣。《影与恶》的共同点是，一方面创作者仍具有强烈的先锋艺术精神，并试图在中国风、中国故事、中国精神上有所突破；另一方面，宏大叙事中反映的主题与家和国家有关，即大人物如何处理个人与国家、个人利益与价值观之间的关系。这两部电影在国庆时的艺术追求是值得肯定的，但在处理艺术和价值的问题上，两者似乎都相差太远，引发了很多争议。当然，艺术的魅力来源于争议，观点的交锋要理性看待。

(作者:徐兆寿，西北师范大学传播学院院长，甘肃省中国特色社会主义理论研究中心特聘研究员)