[陇文化]评论:玄幻小说的确幼稚但那只是消遣

本篇文章1364字，读完约3分钟

评论:玄幻小说很幼稚，但只是消遣

如果我们把文学视为一切艺术之母，那么承载时代风貌的重任必然会落在文学作品的肩上，但它是否引领了一个时代的风尚？就像时代的倒影，广域场景的答案无法给出。就文学永远是原创之旅而言，看当下的文学形象可能比期待文学应该是什么样子更现实。

在社会经济转型的十字路口，过去一年，网络文学依然火热，近期财富榜继续攀升。财富这个概念的背后，看的人可以看到小说点击量的增加，当然也可以算是小说读者的增加。然而，从精英的角度来看，这并不是一个乐观的场景。自莎士比亚或《红楼梦》以来，文学作品中呆板的典型化人物和角色，最终被现实社会中个性化的复杂心理和人文主义思维所取代。没想到，他们又重新出现在网络上，受众广泛，这不是进步。这一年，网络作协走上了发展的道路，但机械在网络小说中的作用依然猖獗，比如电影《小时代》中传承下来的幼稚情感。人的内心和社会，即使在今天没有变得更复杂，也永远不会趋于简单。年轻一代的网络思维习惯了虚拟游戏的方向性。他们真的不知道现实社会中没有复活的机会吗？文学作品指导后世理解社会和人际关系的启蒙意义是如何被弱化的？或者说你是怎么进入逐渐消失的境地的？谁会觉得？谁在想？

理想不是作为秩序来构造的，也不能基于秩序的规范来重构。理想不是一种行为规范，无论是与社会地位有关还是与经济关系有关，虽然人们可以把它作为推动行为规范的推力。传统意义上的文学作品都应该来自梦工厂，但诗人的自杀似乎告诉我们，人类灵魂的工程师接近工匠的工具论，自杀不是厌世，至少是逃避。无论是因为幻灭还是其他原因，我们都应该为今年自杀的三位诗人感到难过。但是现实生活中的逃避者承担不起沉重的责任。那些叫嚣鲁迅文学奖票数的选民和竞争对手不都一样吗？当评委和评委忘记荣誉的时候，梦工厂和Fair有什么区别？

马尔克斯今年离开，被认为对中国文学影响最大的人留下了一个问题，为什么人们趋之若鹜的是他而不是苏联文学？如果说是雾霾让我们不敢想象安德烈独自躺在山坡上与群星共舞的空(《战争与和平》)，那么在《静静的顿河》面前，中国的文盲格雷戈里人熟悉宏大的理念，甚至还有一部农民持枪握手消灭数十名日寇的戏剧，这确实有些自相矛盾。魔法成了很多人逃避的华丽理由。我不认为个人梦里的狂想可以拯救当代青年，中国也不像授奖老外想象的那样。玄幻小说真的很幼稚，不过是消遣。逃亡故事不是更颓废吗？幸运的是，还有巴金，在他诞辰110周年之际，他依然让人难以忘怀。

不管是虚构的还是现实的，大家都认同文学源于生活，就像兼职文学一样。现实场景的生动描写和真实感受是无法体会的。关于这个原因，在圈内，兼职文学获得了应有的荣誉。遗憾的是，像以前一样，在过去的一年里，以农民工为主体的文化实践活动在描述自己的需求时，似乎仍然缺乏宏观思维和广阔的视野。一个群体在文化上关注自己是必然的，尤其是被流行文化或主流文化所忽略的时候。但是，有时候自我关注不可避免的会伴随着自我孤立的倾向，这就有些令人担忧了。日益成熟的工作文学是否应该描述整个社会环境中的工作组？文化自我实现和自我教育必须融入社会和城市文化环境。

经济社会，终究还是要谈钱。最后，选秀费在这一年里上涨了，有快乐的作者，也有不满足的作者。我相当无知。不知道有没有因为稿费而传世的大作。我很想知道什么时候知道。