[陇文化]田汉曾谈昆曲：昆曲决不会泯灭，它会复活过来

本篇文章3329字，读完约8分钟

田汉于1968年12月冤死至今已有45年。他的戏剧创作，他对戏剧艺术的贡献，他对演员和艺术家的真情实感，永远被后人铭记。尤其是在繁荣的文化中，他的许多往事引人入胜，他推陈出新、古为今用的创作经验值得借鉴。

中华人民共和国成立后，党中央提出进行戏曲改革的任务，国务院任命田汉为文化部戏曲改良局局长。田汉一直认为，艺术家，尤其是老艺术家和艺术家，是戏曲艺术非常宝贵的财富，为了传承这一财富，我们必须重视和团结艺术家。在中国戏曲改革中，他不仅在戏剧、电影和诗歌创作方面做出了重要贡献，而且在团结艺术家、使他们发挥积极作用以及用中国戏曲更好地为人民和社会主义服务方面也做出了许多贡献。田汉发现并向《金经》推荐了《十五贯》，使濒临灭绝的昆曲得到了复兴和发展。

昆曲永远不会消亡，它会复活

20世纪50年代，田汉赴浙江推行百花齐放、推陈出新的方针，发现并推荐了15年的昆曲《金经》，使濒临灭绝的昆曲得到了复兴和发展，留下了拯救一部戏剧的故事。

在田汉的支持下，苏坤剧团根据清代《十五贯传奇》(又名《双熊梦》)原著改编改编昆曲《十五贯》。剧情是:游葫芦借了十五块钱维持生计。赌徒娄阿鼠丢了所有的钱，回来路过你家，杀了你，偷了钱。熊友兰为其师傅领了十五贯，陆迷了路，被误认为凶手。知县不问就判他们死刑。苏州太守况钟被任命为监工。在审查案件时，他注意到证据不真实，决定为人民辩护。他亲自去了犯罪现场，假装是一个算命先生，以引诱卢拉蒂上钩，并找出真相

1956年初，田汉在回顾《浙江十五养老金》时，敏锐地意识到它的改编是成功的，主题具有积极的现实意义，其创作和表现也是创新的。他称赞作家才华横溢，善于删除《双熊梦》两行中的一行。他说:这部剧本来是精华和糟粕的混合体，现在去掉了糟粕，精华就会大放异彩。他还说:戏曲最复杂，线索多，人物多，关系乱。这样会影响到对主要人物的集中描写和咏叹调的长篇描写，但是这种缺陷在《十五穿透》里没有了，剧里很干净，像一颗玉珠，沙子被刷掉了。我觉得这部剧现在可以去北京，让首都剧场看到江南的活生生的例子。田汉立即建议文化部安排苏坤歌剧院在金京演出。

几天后，田汉得知苏坤剧团不景气，剧场观众被冷落。南昆在江南有消失的巨大危险。他满怀希望地鼓励他们:只要把好戏整理出来，有好演员，昆曲就不会出现危机。我看过昆曲出《十五穿透》，有周、王、等优秀艺人的表演，昆曲永远不会消亡，它会复活，《十五穿透》一定会拯救它！他举了粤剧和京剧一度不景气的例子，但是有了好的剧目和演员，它们不仅没有衰落，反而比过去更加繁荣。他还说:苏坤剧团这几年靠奋斗站了起来，一个团一个剧种，不管是中央还是地方，不管是大戏类型还是小戏类型，都要有毅力。只要有这样的精神，它就会蓬勃发展，我们党一定会关心它，支持它。

全城都在争论，《十五次渗透》的一部戏拯救了一部戏剧

1956年4月，苏坤剧团将《十五渗透》搬上了金京。北京很多年没演昆曲了。十五渗透一开始并没有吸引很多座位。可容纳1000多人的广河剧院，在演出第一天只卖出了40多张票。田汉特地邀请欧阳予倩观看了首场演出。在回家的路上，他和欧阳予倩欣赏了这部具有现实意义的戏剧，因为沙子被冲走了，珍珠和玉石散发出异彩。到家后，田汉连夜看了《十五透漏》的材料，第二天写了《望苏坤戏班十五》

渗透>”。本文对周、王、饰演的、太志、娄阿苏三个典型人物进行了深入剖析。要求北京剧坛和剧坛要学习这一400年历史的优秀文化遗产，也要学习他们整理这一遗产的先进经验。

田汉、梅兰芳、李、、戴不凡等.，在报刊杂志上大力宣传《十五养老金》，并从剧本改编、思想内容、演员表演、人物塑造、导演舞美、音乐演唱等方面从多角度进行探讨。，称赞整部剧紧凑有趣，雅俗共赏，演员的表演精致生动。经过这次宣传，北京出现了争相买票、找票的现象，全市上下争相争夺十五大盛况。看过这部剧的人都在为周饰演和王饰演娄鼠的出色表演鼓掌，从而改变了人们对昆曲这种古老戏剧的偏见。《十五穿透》在北京连续演出46场，观众超过7万人。

田汉还邀请毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人观看了“十五大”。4月15日在国务院直属机关礼堂演出《十五大穿透》，毛主席去看了。17日，剧团在中南海怀仁堂演出。幕布拉上时，毛主席高兴地站起来，双手举过头顶鼓掌。18日，毛主席派人到剧团传达了三个指示:一、祝贺《十五大穿透》的改编和演出非常成功；第二，推广，所有合适的表演都可以根据各种剧的特点来表演；第三，剧团要奖励。4月19日周恩来也看了演出，见到全体演职人员时说:你在浙江做了一件好事，一出戏救了一出戏。

在毛主席的肯定下，5月17日，文化部、中国戏剧协会在中南海紫光阁举办了昆曲《十五大穿透》大型座谈会，首都文化界200多位名人出席，田汉任会议执行主席。周恩来过来说话了。他称赞昆曲是江南的一朵兰花，称赞《十五穿透》的改编，为进一步落实百花齐放、推陈出新的方针树立了好榜样。他还说历史剧在现实教育中也能起到很好的作用。座谈会后，周总理接见了剧团全体演员，田汉陪同。

《人民日报》发表社论，学古为今用，推动戏曲改革

5月18日，《人民日报》头版刊登了田汉撰写的一篇社论，题为《谈从一出戏中拯救一出戏》。给一部剧发社论，把昆曲和十五渗透推到舆论的极点，是极其罕见的。戏剧家们受到极大的鼓舞，围绕《十五个退休金》掀起了戏剧批评的高潮，仅那一年报纸杂志上就发表了50多篇评论。

《第十五次渗透》的成功演出迅速传遍全国各地。上海、苏州、南京、北京、浙江、湖南、河北等地成立了昆曲团，曲友的业余组织重新出现。6月，文化部召开全国戏曲剧目工作会议，贯彻古为今用、推陈出新的方针，打破部分规章制度，扩大和丰富了传统戏曲剧目。1956年底，专门派上海京剧院的周·到莫斯科演出，还带来了《十五大穿透》。

以十五大为典型，推陈出新，可以有效地推动戏曲的创新。“十五渗透”具有浓郁的人民性、较高的思想含量和艺术品质，这不仅使古典昆曲散发出新的光彩，也表明历史剧在现实教育中也能起到很好的作用，使人们更加重视民族艺术的优良传统，为进一步贯彻百花齐放、推陈出新的方针树立了良好的榜样。歌剧大师田汉深知周恩来“十五大”讲话的深刻意义。会后甚至几年来，他热情地向全国剧团和艺术单位宣传讲话精神，把讲话作为党的歌剧改革政策，并认真贯彻执行。

田汉首先从古为今用的经验中吸取教训，重新燃起了他的创作热情。从1957年到1961年，他几乎每年都写历史剧，如话剧《关汉卿》、《文成公主》、《京剧金林记》、《西厢记》、《谢瑶环》。这些剧作的背景、创作意图和主题形成有着不同于《十五大穿透》的主客观原因和特点。然而，古为今用的思想精神对他的创作有着重要的启示和影响。

十五大突破的成就不仅取决于老剧本艺术家的杰出表现，还取决于它的重要性

田汉认为，《十五养老金》的成就不仅取决于剧本，还取决于老艺人的出色表现。没有高超的表演艺术，就不可能取得这样的艺术成就。他与周、、王、、等进行了亲切交谈。，并且在听了他们的表演之后，他深深地感觉到，我们歌剧艺术中最精彩的部分不是写在书里，而是保存在优秀的艺术家身上。王的表演非常精彩。他从凳子上下来，穿过长凳，转身蹲下坐下。他脸上的肌肉是如此松弛，半边脸惊恐，半边脸假装微笑，肌肉颤抖，完全随心所欲。这些都是优秀的传统，都是靠艺术家活着的传统，我们要继承。所以他遍游各地，走遍全国，总是把十五大渗透作为创新的典范介绍给剧场和艺术界的同志。

田汉重视昆曲的传承和地方戏的发展。1962年，田汉观看了广东省阳江县粤剧团的《十五渗透》，这是对苏坤剧团《十五渗透》的移植。田汉向剧团献诗《阳江观》，既反映了剧的主题，也表达了对演员们真诚演唱、感人肺腑的衷心感谢:只为主观恶劣的风格，青春的血泪少得可怜；这个世界或多或少有些顽固，但留下金钱和嘲笑况钟是落后的。

今天，昆曲继续延续了中国五千年的传统文化，并被选为联合国非物质文化遗产，成为一种永恒的时尚。而当年发现《十五养老金》的田汉，从一部戏中挽救了一部戏，却离开了我们近半个世纪。所以在欣赏昆曲的时候，要记住田汉的历史贡献。(杨红俊作者:北京档案馆)