[陇文化]春晚歌曲节目仍受期待 不必对明星走音过于苛刻

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回顾央视春晚30年，这个舞台上还剩下一批经典节目，那些唱了很久的歌，对观众来说无疑意义重大。每个春晚的歌曲不仅凝聚了中国人民的集体记忆，也成为追溯历史的特殊文化载体。

80年代，一个禁锢的时代已经不远了，另一个开放的时代匆匆到来。央视春晚歌曲似乎记录了人们的情感流动和社会变迁，形象反映了社会历史的演变和发展趋势。

80年代初，电视还没有普及，但全国都在“普及”看电视；人们渴望期待真实的感情和美好的情感。恰逢其时，央视推出了春晚，现在看似稚嫩而广泛，却吸引了当时的所有人。

那个时代的央视春晚歌曲仿佛记录了社会发展变化的旧记录，形象反映了时代主旋律的搜索引擎，更不用说于淑珍的《我们的生活充满阳光》、胡松华的《马响玉鸟鸣》、李谷一的《老友记》、蒋大为的《桃花源记》、朱明瑛的《回娘家》、董文华的《第十五个月亮》， 的《大军》我不说有多少热烈的掌声，的《我的中国心》、的《阿里山姑娘》、的《龙的传人》、的《万里长城不倒》、的《万里长城是龙》都得过； 对中国人思想解放最准确的记录就是，李谷一在连续唱了五首歌之后，在观众的强烈要求下，又唱了一首曾经被诟病的《故乡的爱》。汹涌澎湃的舆论证明了人们对“文革”歌曲的排斥和僵化的审美趣味，以及对新时期艺术实践多元化探索的肯定。宣告人们回归常识的理性判断得到了复兴，这对于制定文艺政策和尊重普通人的欣赏需求都具有里程碑意义。

1984年，李谷一的《难忘的今夜》，凝聚着真挚的祝愿和淳朴的家国情怀，伴随着深情和流畅的旋律，成为反映春晚情境、场景、情感、气场的标志性主题曲。

80年代中后期的人，明显能感受到不可抗拒的时代列车，美好日子的春天悄然来临。几乎是一夜之间，国内的音乐人达成共识，必须摆脱港台歌曲女人味浓厚主导全国的尴尬局面，创作出无愧于中华民族主流文化的原创作品。

1986年，100名来自mainland China的歌手集体亮相北京工人体育馆，首次在公众面前大胆展示“爱”的旗帜，一起演唱《让世界充满爱》。这是中国流行音乐史上的里程碑，也是国内流行歌曲创作和表演团队走向成熟的标志。

当时央视春晚虽然帮不上深深震撼年轻人心灵的摇滚明星崔健，但却大胆进取地助推了一大批本土原创歌曲。其中，有李双江的《我爱五指山，我爱万泉河》，苏小明的《军港之夜》，尹秀梅的《春天在哪里》，关牧村的《你，我，他》，程方圆的《我是怎么想的》，苏红的《小我》，程琳的《永远的思念》，陈汝佳的《故乡的爱情》，还有彭丽媛的《我们是黄河泰山》，毛阿敏的《思念》，魏伟的《爱的奉献》，董文华的《望着星星的空》，徐亮随后侯德健(台湾)《龙的传人》、(台湾)《随感》、(香港)《为了你，明天的太阳》、(香港)《春光美》相继问世。

1987年，央视春晚邀请了黑头发、白皮肤、蓝眼睛的克里斯蒂安·兰德·希尔普，一首《故乡的云》唤起了人们深深的乡愁。但当他激情地跳起《冬天里的一把火》时，摄像师只能按照领导的现场指示，小心翼翼地拍下记录面部表情的特写镜头——生怕这种狂野的动感舞蹈刺破底线。

1988年，海峡两岸曾努力筹划邀请邓丽君赴大陆演出，但未能如愿，给海峡两岸的观众和邓丽君本人留下了极大的遗憾。当年央视春晚邀请台湾歌手鲍娜娜演唱《三百六十五里》，让海峡两岸的观众都感动不已。

1989年，央视春晚大胆播出了由港式舞蹈伴奏衬托、让香港女演员徐小凤大放异彩的《心中的爱》、《千里送相思》等视频，让内地观众享受到了前所未有的听觉体验和美的视觉震撼。

90年代的央视春晚，群星璀璨。讴歌时代主旋律的新民歌是领袖，描绘新生活的流行时尚歌曲如雨后春笋。在时代列车的转弯处，一缕以校园民谣为标志的怀旧情结在风中飘荡。

步入20世纪90年代，随着央视春晚与央视青年歌手电视大赛同步进行，极大地促进了三种唱法原创歌曲的积累和繁荣。1995年，一大批唱片歌手加入了央视春晚，但那些具有鲜明民族特色但融入时尚元素的新民歌却受到了人们的欢迎。

1990年，一个来自湖南的妹子，用她清亮优美的嗓音刷新了人们对民谣的认识，也让全国人民记住了《小篮子》。此后，随着《日安》、《兵哥》、《辣女》、《爱中国》等歌曲在央视春晚的帮助下迅速唱响，宋祖英的名字也被人们铭记。

90年代登峰造极、影响至今的彭丽媛、严维文，用《我的祖国，长大了我就是你》、《想家的时候说点心里话》、《1234首歌》、《妈妈》等歌曲征服了观众。他们的声音和形象成为了时代文化和军事生活的符号和标志，进而创造了独特的“军歌和民歌”景观。

一首好歌可以唤起一个时代的记忆，一个时代的记忆可以浓缩成一首好歌。当人们在1997年春晚的舞台上听到董文华口中的“1979，是春天”的旋律时，自然想到了发生在改革开放时代的《春的故事》；后来在1998年，李光羲、李谷一、张野的《走进新时代》也让人感受到走进新生活的温暖。

20世纪90年代是一个承前启后的时代，空的歌曲创作蓬勃发展。有一段时间，央视春晚出现了民谣、流行歌曲、军歌、混声歌曲。

在这里，李谷一在内地“端”了“前门爱大碗茶”，带着京味，张晓梅“栽”了“好大一棵树”，杭天琪“让”“黑发飘了起来”，毛宁“嚷嚷”“海浪声依旧”；有港台的刘德华品味“忘情水”，捧“鲁”，希望“一次让我爱够”，潘美晨祈祷“我要有个家”；回过头来听，想“说句心里话”的是于俊健，张也祝“一切都好”，林萍在《今天为我们加油》中，引用了“我今天好开心”。

这期间不仅唱功鹤立鸡群，二人转、二人转、联唱也是百花齐放:毛阿明和刘德华觉得“我的心永远在芳华”，严维文和万山红回忆“想家的时候”，尹项杰和于文华唱“不下雨，不刮风，天上有太阳”，祖海和童铁新互问“为谁”，谭梅林和邝美云倒影“在水里”

1998年，那英和王菲演唱的《遇见98》一炮走红。这首歌在旋律、和声、服装、表演上融入了更多的时尚元素，也是中国人在城市化和国际化进程中的必然反映。

在90年代，人们喜欢比较、回顾和表达自己的感受。央视春晚发布了彭丽媛的《在中国的土地上》、刘斌的《一个战士》、刘欢的《好韩歌》、尹秀梅的《中国大舞台》、李琼的《山路十八弯》等多部力作。此外，还出现了一首由杭天琪和甄妮演唱的表达“同样的情感给予我们同样的渴望”的伟大作品——《一首歌》。

另一方面，纯粹而强烈的怀旧情绪很快在春晚舞台上徘徊。老狼的《同桌的你》、姜育恒的《回头看》、谢东的《微笑的脸》、高林生的《我是在乎你的人》、陈红和孙浩的《中国民歌》也都充满了乡愁。唯一遗憾的是，另一首能释放人们怀旧之情的《小芳》连续几年没有进入春晚。

作为对民间叙事歌曲的支持和补充，20世纪90年代初，张莉和徐沛东创作的具有浓郁地域特色的“东北风”席卷中国大地；90年代中期出现了那英演唱的带有思辨色彩和哲学意味的《雾里看花》；20世纪90年代末，充满祈祷和温暖的歌曲在春节晚会后风靡一时，如蔡国庆和陈红演唱的《常回家》。

进入新千年，央视春晚陷入“年年难做”的尴尬境地。歌曲也是如此，听众的口味越来越挑剔。面对网络歌曲的选择和人们精神文化的多元化，央视春晚歌曲的影响力如弩之末，其“生存”和“保存”真的是“任重道远，其修远忙”。

回顾2000年到2010年的十年，央视春晚一直在进行以人为本的转型和努力。虽然新千年以来发表的歌曲数量远远大于过去17年(1983-2000)的总和，但就作品本身的艺术品质和影响力而言，只能算是不尽如人意。近10年比较流行或流行的春晚歌曲大致可以统计如下:

2000年，阎维文《敬酒的朋友》，合唱《爱中国》，余俊健、张野《家与一切》；2001年演唱《20年后重逢》，宋祖英《越来越好》，余泉《彩虹》；2002年谭晶的《在山顶上》、、唐灿、的《愿一切》、于俊健、张的《知足常乐》；2003年，田震《风雨彩虹玫瑰》，陈明，贾梅，梦露，邢洞庭《好人好梦》，林忆莲《至少你》；2004年祖海版《好运》、彭丽媛《江山》、雷寒、罗迅、高调《实干家》；2005年，的《天禄》，年华的《我的生命里有你》，杨的《老鼠爱大米》；2006年，布伦巴亚尔、乌兹娜、英格玛《吉祥三宝》、庞龙《你是我的玫瑰》、吴雁泽、戴玉强、阿宝《草原上升起的太阳》；2007年，张韶涵的《隐形的翅膀》，陶喆和蔡依林的《你今天要嫁给我》；2008年凤凰传奇《月上》，周杰伦《青花瓷》，费玉清《千里之外》；09年英国组合《辣女》和周杰伦的《本草纲目》；2010年，王菲的《传奇》，冯祺和东方沈骏的《我和草原有约》，谭晶和陈奕迅的《龙纹》。

严格来说，列出这样的歌单是必然的，但人们还是可以通过这个管子看到豹:一是广为流传的好歌在走下坡路；二是歌曲创作从流行走向个性；三是表演由内向转为张扬；第四，网上流传的歌曲迎合年轻人的口味；五是更加多元化；第六，唱歌相对来说比较难——有些歌好听，但是不容易唱。面对挑战，央视春晚歌曲的选择、生存、保存、演唱，真的是“任重道远”。

2011年和2012年，春晚歌曲奋力突破“きだよ 0”的包围圈，试图在人性化、情感化和亲情化上做文章。前者与“乡土气息”联系更紧密，后者与“人气”联系更紧密。但是，这需要时间来检验观众是否会购买。但是，春晚歌曲的关键是理念和手法的创新。

应该说，2011年央视春晚，选曲和选人理念形成了一定的突破，那就是放下身段，面向社会，面向基层，求真诚。在将歌舞节目压缩到只有往年一半的基础上，除了宋祖英演唱的《天蓝》外，西单少女的《乡愁》和旭日男版的《春天》被大胆选用，其简单、热烈或大胆的演唱方式引起了所有流浪圈外人的深情和观众的共鸣。这的确是央视《为春晚开门》之后最接地的一年，也是打破常规，实现文化自觉的一年。歌曲节目不多，但给人留下深刻印象。

2012年，春晚的意义非同寻常。央视春晚上节点30年了。怎样才能吸取过去的教训？如何体现新思想？如何深入人心？在这方面，哈文总经理是有良好意愿的。

今年春晚选歌最大的特点是符合导演的总体构思:以家为出发点、落脚点、升华点——突出亲情、打动人心:无论宋祖英的《叫爸爸妈妈》、陈坤的《爸爸妈妈我回家》、的《我想回家》、张的的《远方的家》，都形成了鲜明的以家为语境的情感路线。家族虽然是传唱的，但其寓意不仅限于小家族，还包括每个人和自己祖国的感情，甚至是世界上一家之主的最终实现，会传播家族观念，融人主脉，层层递进，各显新意。此外，王菲和陈奕迅的《因为爱》，李玉刚的《新贵妃醉酒》，孙楠的《给你幸福》，刘欢的《大爱》也是佳作。这里特别提到的是谭晶的《好人在身边》，因为寓意深刻，表演简单，易于演唱，很有可能成为未来流行的民谣。

至于“腕级”明星的失音走调，可能有一种说法，杂技演员只有抓不住球，才能最吸引观众。偶尔有一些错误，要用包容的态度去看待；总体来说，毕竟看起来没必要太苛刻。

时至今日，人们仍在评论央视春晚，但“骂”只是“痛”的代名词。央视春晚不是可有可无的，歌曲节目还是在意料之中。关键是创新思路和技术。因此，借助这个舞台的号召力，我们仍然可以发现、挖掘和支持好的音乐、好的歌手、好的时尚元素和好的演唱方法，以满足人们日益增长和快速发展的文化和审美需求。努力呈现文化自觉与自信的央视春晚，在引领时代文化方面依然占据领先地位。央视春晚导演任忠任重道远。(张冠雨)