[陇文化]究竟是什么导致了“文化创造力枯竭”?

本篇文章860字，读完约2分钟

国家版权局局长刘斌杰近日表示，目前国内很多文化艺术作品创意不够，90%的作品属于重复、复制、模仿，所以国人喜欢看国外大片。今后，政府将通过建立文化创意支持体系和资金来提高文学艺术作品的创新能力(11月13日，新京报)。

中国很多文化艺术作品90%属于重复、复制、模仿，这显然是一个相当坦白的认知，也是不争的事实。以刘斌杰提到的影视作品为例。目前，重复、复制、模仿的倾向可以说是几乎无法衡量。比如无处不在的翻拍风格，从金庸作品到四大经典小说，从红色经典到一系列偶像剧的多次翻拍，从电影翻拍到电视剧翻拍，从剧本改编到层出不穷的续集，都成为了影视的主流。《中国青年报》最近的一项调查显示，96.7%的受访者承认近几年国产剧有很多第二代，75.1%的第二代悲叹剧不如一代。

再比如主题和技法的频繁碰撞、复制和模仿。谍战剧和家庭伦理剧都是如此，以前风靡一时，现在穿越火线的剧也是如此。以历史剧的名义抄袭题材更是触目惊心:比如目前有5部电视剧只针对楚汉题材；武则天在正在播出或将播出的影视剧中特别受青睐。不少于八个武则天会轮流出现

对重制和复制文学艺术作品的浓厚兴趣显然是缺乏艺术生产力和文学艺术创造力的一个显著标志。调查数据显示，74.3%的受访者认为翻拍是中国文化创造力枯竭的标志。

是什么导致了这种文化创造力的枯竭？当然，文艺工作者的浮躁和创新能力差是非常重要的主观原因。但是，综合考察之后，我们不得不承认，维持文化创造力和保障创作自由的社会制度和环境约束显然是这种枯竭的主要原因。比如微薄的低报酬制度。目前，在我国，无论是在文学艺术还是其他写作领域，薪酬制度大多维持着几十年前确立的每千字几十元的超低薪酬标准。不用说，这种报酬标准是为了维持创作者的体面生活，甚至他们的基本生存都是相当有问题的。因此，基于基本的生活自由，文化创造力不可避免地受到严重限制。再比如版权制度，维权难，保护力度弱。抄袭盗版很难得到及时有效的惩罚，而抄袭模仿永远比原创更容易获利。显然，文化创造力只能在这种逆向淘汰机制下枯萎凋零。

湖北张桂凤读者