[陇文化]知名画家区广安临写《富春山居图》“合璧卷”

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张燕琴报道:“来自海峡两岸的富春山居图”已经在台北故宫博物院成功组合！今年的文化活动吸引了无数人的目光，包括广安这个著名的画家区。经过三个月的潜心钻研和笔墨磨砺，他刚刚临摹了这幅中国文人的经典之作，完整地填写了台北卷的残缺部分。

最近看到这个临时工。广安区画室莫赤春的深亭里，一卷长卷缓缓展开，墨香袅袅。这是富春山居图不久前写的“组合卷”。为了“配”富春山居图，屈光安煞费苦心，花了近百个晚上，查阅了大量资料，包括几份高级别的富春山居图，如日本二玄社和台北故宫的资料。

研究发现，广安区所写的这一卷，与台北故宫的原作相比，具有形神兼备的特点，笔墨风格高度一致，笔疏而雅，布局疏密而精。台北故宫博物院的“组合”作品由横径636.9厘米的《无用师卷》和横径51.4厘米的《残山图》组成，而广安区的临版则组成当年被大火截断的一小段，长约30厘米。

从这个意义上来说，广安的临时工程可谓是一个完整的“组合”。我看到了这加的一段，一个人拄着拐杖悠闲的过桥，岸边的柳树随风而走。原《无用师卷》与《余山图》之间被烧的那一段，再次“再现”于世！广安区说，他自己的“重写”有两大基础:一是传统文人画笔墨的程序已经进行了几百年。读完黄的笔墨，自然要补残卷；二、明代大画家沈周目睹原作，欲访“富春山居图”。沈州临本有一桥一人，广安区根据沈州临本在长卷中增加了烧坏的段落。

广安区说:“有研究者认为富春只有8人5船，但经过这次临摹组合，我发现画中有9人5船，少了一个人就被烧了。”

据了解，广安区的幼师是从广东国画研究会骨干画家陆子书的高级弟子袁伟强那里成了他们的弟子，广安区是广东国画研究会第三代传人。多年前，陆子书还六次造访富春山居图。