[陇文化]【百花】周舟：渭南大地上的歌者

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□苏敏

周舟，现居天水，1983年大学毕业后被分配到渭南师范任教，并参与创办《黑盒诗报》。他的诗歌时代已经过去30年了。其中《渭南纪事报》系列诗歌自2005年开始创作至今已近10年。这些文字，像渭河一样，在天水缓缓流淌，承载着情感的波涛，时而奔涌向河岸，时而深不见底。但众所周知，这是一条又宽又厚的河流，是钦州大地上独一无二的诗意景观。

在世纪之交之前，周舟首先筛选了过去20年创作的早期诗歌，并以《正午无风》为题出版。此后，他的秦系列诗就诞生了。在秦代的诗歌中，历史和土地的纯洁与诗人的语气相辅相成。和黄铜茶缸一样，原始的器物蕴含着炽热的生命:如果你相信岁月之手，请把它拿回来，这个按照花的脚步走来的荞麦；如果你相信岁月的耳朵，请仔细聆听:剑阁的手语是深埋在他心底的悼词。这个宁静的日子被夕阳之手翻过。

用《明星》诗刊前主编张新泉的话说，就是:周舟的诗很冷，他的剪裁也几乎很冷，在接近莫莫的演讲时，他尽力抹去他想展示的技巧。这既是性格，也是功夫。周舟对区域性矿藏的挖掘就像在沙漠中挖掘清泉一样深。十年过去了，人和书都老了，他却一直在渭南打钻，好像是哮天的一个微观领域。从诗歌到散文，渭南年谱系列异彩纷呈，把一个普通的命题变成了一个复杂的系列。叙事往往是抒情的天敌。《渭南纪事报》写40首左右的时候，周舟自己说写不出来，后来写了60多首，接近极致。伯乐·杨槐以他编辑的刊物为舞台，邀请四人写特别的诗歌评论，为周舟渭南举行了华丽的演出。之后，周舟继续对渭南大做文章，以诗和诗为酵母，拓展同题诗文(这在卡明斯基和赫伯特的诗歌创作中得到尝试和检验)。2012年和2013年，这些人物频繁出现在《散文》、《甘肃日报》等刊物上，全国散文选受到高度赞赏。作为中国另类散文的一种趋势，它引起了专家们的特别关注。

近10年来，周舟创作的《周琴诗集》、《渭南年谱》先后在《诗歌杂志》、《明星诗歌杂志》和各种民间先锋文学读本上发表。2001年，甘肃大诗人主题《星星》第二期，周舟《夕阳下，月色之上》组诗由开创者推出；2003年《兰州文远》第二期，周舟领衔。同年，周舟在诗歌杂志林莽主编的《诗歌探索》栏目中领唱《我看见我走在渭南镇的清晨》。其中除了他娴熟的诗歌，更大的可能是他像一个合唱团的主唱，大家都爱他。

周舟的诗歌平衡了现实与语言、现实与幻想、抒情与叙事、呈现与省略、描写与断裂、过去与未来、时间与哲学、简单与复杂、轻盈与沉重等之间的异化。，并在两极之间保持必要的张力和连接。这不仅是一个非常深入的语言努力，也是一个充分理解东方哲学微妙之处的陈述。诗歌就像冰与火、冷与热之间的微妙平衡，在高于生命的地方茁壮成长。

周舟渭南纪事报有着对过去的回忆，对青春的怀念，对大地的热爱，这是浸盐而不可分的。正如罗兰·巴特所说，文学就像一种有尺度的物质。周舟用他的诗性框架呈现了另一个不同于现实、过去和记忆的渭南。他用一个人的精神史，不完整地记录了一代人青春已逝、理想已逝、矛盾纠结、田园失落、平凡存在的精神历程。

除了有品味的氛围之外，周舟的诗中不乏婉约的摇曳生姿，就像他对褚遂良书法的痴迷，往往伴随着曲折，刚柔相济。

周舟的诗歌继承了我国唐诗宋词优雅精致的抒情传统，从博尔赫斯等十人的神秘奇葩中汲取营养元素。他们对现代写作也有独特的思考和无畏的探索。尤其是从渭南系列开始，沧桑促使他变得更加成熟，诗歌肌理变得更加自然清晰。可以说，周舟的诗歌很好地把握了创作的特殊性和普遍性的关系，这种关系是有根据的，是可以飞离地面的。往往在共同的现实背景下，用回忆和幻想来突破概念的藩篱，让清风明月照窗，让无限的兴趣和形而上的打击照进来，同时合理地让自己懒惰、迟钝、整洁、苛刻、挑剔的爱好。周舟安静地工作，慢慢地写诗，轻声地唱歌，好像做梦时会打开书桌前的台灯。

周舟是一位有意识地将充满粗气的西方诗歌研磨成当代甘肃普通意象的技师和平衡大师。在天水诗坛，他是90年代集体沉沦后的60后、70后诗歌群体的幸存者之一，以自己的师风，引领着天水诗人的创作。

渭南歌手周舟捧着一把渭河水。让我们在他的诗中感叹生命之水。

周舟:生于1962年，诗文散见于《诗歌杂志》、《人民文学》、《十月》、《星星》、《散文》等文学刊物。曾多次入选国内各种诗文选集，包括诗集《正午无风》。他的诗歌获得了第二届黄河文学奖，是甘肃文学院的荣誉作家。