[陇文化]香港文艺传奇:香港文学的推手罗孚

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他让周作人的作品在埋葬多年后重新见光；他是金庸、梁羽生在华语界走红的背后动力；他，以一篇《你一定要读董桥》在内地掀起了董桥热……他是罗孚，90岁的编辑，老作家，中国当代文学史的记录者。最近他的《南》等作品由中央编译出版社出版，让人们有机会走近历史。

罗孚是谁？

在网上搜索“罗孚”这个词，就可以看到这个著名的汽车品牌。如今，大多数40岁以上的人，即使是媒体或出版界的人，对罗孚一无所知——尽管事实本不该如此。

但是，总有人喜欢去敲似乎已经开始关闭的历史之门。2009年，一本很受欢迎的书《访史》，再次提醒人们罗孚的存在。一个叫李怀玉的年轻人把目光转向这扇似乎已经开始积满灰尘的门，从门缝里看到了一段鲜活的历史:罗孚是一部真实历史纪录片的记录者或舞台记录者。正如与罗孚接触密切、从未中断过这一历史研究的现代文学史专家陈子善所说:“罗孚先生，今年90岁，是香港著名的散文家、散文家、诗人、文学评论家。自20世纪50年代以来，罗孚一直活跃在香港新闻界和文艺界。他是半个多世纪香港文学文化发展史的见证人和忠实记录者。”

与金庸和梁羽生不同，罗孚几十年的文学责任和贡献都集中在他的作品中，他们大多不是在文学史舞台上充当主角——甚至也不是配角，而是一个忠实、忠实的观察者和记录者。从某种意义上说，我们很难全面评价他对现当代文学的贡献。

香港文学的推动者

罗孚1921年生于桂林，1948年在香港《大公报》工作。他主编了《大公报》、《文汇报》的《文学与艺术》周刊和《广海文艺》月刊，作为报纸编辑，《新晚报》这份当年罗孚主持的《大公报》副刊，不仅推动了金庸、梁羽生武侠小说的流行，也使聂绀弩、、董桥、巴金、周作人等许多优秀作家的作品广为人知。

罗孚激发了金庸和梁羽生新武侠小说的创作冲动，这就容易忽略了他的另一个方面，即他并不关注金庸和梁羽生这样的个体作家。其实在更早的时候，也就是改革开放之前，他就认识和接触了很多有才华的作家。有夏衍、聂绀弩、秦湘等坚定的革命者，也有周作人等复杂的人物。他与一起，孜孜不倦地为周作人《知堂记》的出版工作，并亲自为处境艰难的聂绀弩编辑诗歌，向更多的人介绍了董桥、西溪、，甚至徐、钱穆、陆伦等一批香港作家严肃而优秀的作品。当周作人的作品在90年代左右席卷大陆的时候，很多人都不知道罗孚和曹聚仁在香港有多有远见。

如果不是因为罗孚的奇特经历——比如在北京生活了十年，罗孚的主要贡献可能就是记录和发表与香港有着密切联系的中国作家。但他在90年代的突如其来的经历，让他有机会更深入内地优秀作家的圈子，与他们频繁接触，给这些作家留下了更深的印记，把他们变成了很多文章和故事。同时，他也为逐渐开放的中国出版业引进了许多文学创作的新鲜血液。比如三联书店出版的港台最有影响力的作家金庸、曹聚仁、叶凌风、董桥的作品，湖南出版的周作人选集，都与罗孚有直接关系。

罗孚及其作家

当读者阅读罗孚的作品时，他们会发现他的大部分作品都离不开许多知名作家。在他写作和编辑生涯的大部分时间里，他一直在观察和发现中国最有才华的作家和艺术家的创作。他总是接触并认真倾听别人的发言，阅读大量作品。当他找到一个好的作家时，他可以很快掌握作家和他的作品的内在创作语境，并用他独特的语言描述他的发现。一个典型的例子是他对曹聚仁、叶凌风、周作人、金庸、梁羽生、董桥、林燕妮等一大批作家的评论。

罗孚是金庸新武侠小说的幕后推手，曾与金庸、梁羽生合作过，而罗孚笔下的金庸却不是一个神圣的人，更像是一个只敢在香港打拼的人:虽然不会武功，但他不仅对电影感兴趣，还学过芭蕾；20世纪50年代，他甚至怀着雄心壮志北上谋职。罗孚写金庸的时候，已经不需要介绍金庸的成就了。但他在《香港人与事》这本众多著名作家的集子里，用罗孚式的幽默描述了金庸的作品:“明知自己不会武功，却写出了人人喜爱的武功，迷上了，连吃饭睡觉都忘了。知道是假的，比真的更认真。就这样，他们用虚假的伎俩欺骗了很多读者，捏造了虚假的武功，还有各种包装，或者欺骗了很多人成为读者。”

全面把握罗孚的作品并不容易。到目前为止，他为别人创造的机会远远多于为自己创造的机会。如果上个世纪没有那么多罗孚写下的历史，也许就不会再有人记得了，很多历史真相也就飘得无影无踪了。就像一个曾经受益于罗孚的作家说的那样，“有些人有的东西，如果没有人写下来，后人就不会知道，很多值得反复琢磨的有价值的东西从此消失。”正因为如此，读者和研究者们期待从罗孚即将出版的100多万字的作品中，为我们解读现当代文学和作家找到更多有价值的线索，找到更多解读他自己的线索。这对这个时代，对后代，都是一种可贵的方式。