[陇文化]《大江大河》制片人侯鸿亮：要记录时代 更要照亮人心

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最近我们团队创作的电视剧《大江大河》，在各大电视台和网络平台同步播出。相比收视率，我们更注重口碑和观众反馈。在网友的评论中，我们关注这些评论:题材宏大，但不是假空！我是90后，似乎看到了父辈的青春。宋云辉的白衬衫是黄色的，红色的背心有点褪色，蓝色的裤子齐膝鼓的，细节满满的！我们深切地感受到，植根于现实的时间剧，可以打破年龄的藩篱，引起更广泛的共鸣，让主旋律更响亮。

电视剧《大江大河》改编自作家阿奈的小说《大江大河》。这部作品具有很高的文学性，曾获五个一工程奖。被认为是描述中国改革开放的奇葩，有影视的可能。作品通过讲述国有企业骨干宋云辉、乡镇企业家雷东宝和个体经营者杨循的不同经历，生动地描绘了改革开放时期代表人物的奋斗历程。可贵的是，作品始终将普通人的命运与时代的巨变紧密结合，使剧中以宋云辉为代表的潮人命运成为时代变迁的镜子和缩影。

整个剧本打磨了近三年，我们坚持在准确性上下功夫。在这部戏剧中，准确性是历史真相和戏剧矛盾之间的权衡。我们坚持把看似平淡的行为体现在剧中人物的成长中，而不是为了看人而制造戏剧冲突。比如宋云辉大学的时候，在政治课上给全班同学读人民日报。这样的阅读，不仅让家庭成分为黑五班的主人公明白国家政策的变化，给了他前进的方向，也让观众读懂了人物的内心，明白了他们未来人生选择的必然性。我们保留了很多类似的情节，看似不起眼，却是历史发展的真相，人物塑造的真相。

随着宋云辉、雷东宝和杨循的成长，观众会发现他们不是完美的角色，他们没有主角的光环。他们在事业上遭受了挫折甚至陷入了困境，他们在情感上寻求幸福。出身不好的宋云辉，考上大学后从来没有懈怠过。他以求知欲和顽强的韧性，逐渐在锦州化工厂站稳了脚跟；老兵雷东宝，坚定地坚持让村民吃饱饭，经过推行家庭联产承包责任制、建砖厂、开电线厂等一系列决策，带领全村致富；杨循自己创业，四处游历积累经验，最终在扬子街的电器市场上独辟蹊径。他们挣扎着，犹豫着，失意时就向前走。这些人物在时代中屹立不倒，激起观众的同理心。

在拍摄手段上，我们将国际上最先进的电影拍摄技术运用到电视剧中，拍摄了一部超宽的电影画面，帧比为2.66∶1，在中国电视剧中尚属首次。拿这一帧来拍，不仅是为了营造电影的视觉感，也是为了对应叙事和表达。在群像剧中，镜头被拉开，画面中呈现出华福路的精确细节。超宽的画框就像是在观众面前展开一幅时代的画面。

现实主义不仅仅是题材的选择，更是一种创作态度，是对社会、生活、人的整体认知和审美表达。我们在中国近百年的重要历史转折点上，对人们的生活做了一个光影记录，通过普通人的命运来反映时代的每一次巨变，通过每一个环节的精耕细作来还原时代的肌理。从清末到九一八事变，从1938年遂宁沦陷到1945年日军投降的“生死线”，从1948年辽沈战场到1964年中国第一次原子弹试爆成功。“铁器时代”跨越1968年至1977年的文革“知青”，贯穿改革开放前的前20年的“温州家族”。可以说电视剧《大江大河》的创作是对我们这20年创作的总结，也让我找到了现实主义作品的新方向。创作者要从录音时代往前走，照亮观众的心。

照亮人心就是用激情正能量主题鼓舞人心，用注重创新和细节的创作尊重观众审美，赋予不同主题的创作以戏剧品格和体面氛围。作品可以表现我们所经历的苦难，但要指向光明的方向，要给社会和观众以积极的意义。

我们不仅希望故事被人们接受，也希望观众受到启发。《欢乐颂》中，观众可以看到友情与爱情，幸福与迷茫，觉得人生虽然一路荆棘丛生，却无法阻止你一路高歌；《大江大河》再现了改革开放先行者在这一特殊历史阶段的挣扎与觉醒，但最打动人的是无潮过海、冲天压潮、立志前行的求梦者、志在必得的潮流和不可阻挡的人生态度的精神特质。

真实，真诚，真心。创作者秉持这一真理面对观众，观众永远不会辜负创作者。观众是宽容的，会由衷地赞美创作的用心、努力和热爱；观众也是无情的，在浮躁、肤浅、急功近利的时候会选择双倍速度观看甚至弃剧。目前，整个影视创作正在回归理性，回归中国电视剧创作的优秀传统。创作者面前的重要任务永远是做好剧，达到预期。

电视剧《大江大河》是我们同行在改革开放中最深切的同情，也是最真诚的形象致敬。历史的车轮滚滚向前，时代的潮流浩浩荡荡。伟大的河流和无尽的溪流是它最迷人的特征。

(作者是电视剧《大江大河》的制片人，曾接受王维采访)

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