[陇文化]评《泰囧》：生活哲学赋予喜剧片人文深度

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在和王以一种狭隘的方式认识了春运归来的人之后，这一对情侣将厄运延伸到了泰国，而的加盟则将这一对尴尬人升级为尴尬死人。幸运的是，这种尴尬的方式是基于充分引爆的笑声，和喜欢的故事，这是剧本厚度的力量。

黄波的角色在电影中有很强的色彩感，他也是衰落背后的驱动力。他的任务是在对手的戏剧中不断地为和王制造矛盾和困难，使他们走上一条没有最悲惨提醒的漫漫长路。《泰国迷途》(以下简称《泰国迷途》)既有冯小刚《非诚勿扰》中风光片的精髓，又有宁浩《疯狂的石头》中的无厘头喜剧色彩。更重要的是，这些元素的整合没有痕迹。影片结尾，范冰冰的出场成了亮点。从这里，我们可以看到徐峥的聪明。他很清楚观众想要什么样的彩蛋，对于电影的商业化和范冰冰女神形象的巩固来说是一个双赢的局面。

曾经有人看了宁浩的《疯狂的石头》后评价说，这不仅是一部好喜剧，也是一部好电影，这句话放在《泰囧》上也同样贴切。作为徐峥的导演处女作，《泰铢》可以说是相当惊人。浓重的笑声、戏剧化的着装、夸张的肢体语言、特色化的方言融入曼谷的美景，用公路片的剧情路线抖落喜剧片的笑料包袱，最终完成人文片的思想升华。

王夸张的黄头发出现，加上戏剧化的肢体语言和夸张的造型特征，阳光2b少年的弱智儿童更加快乐，很容易让人联想到周星驰早期电影《神奇金刚》和《撞鬼哥》中南方派的无厘头风格。徐峥的学习精神不止于此。在影片中，他和王的三句半台词有着鲜明的个人喜好，人物说话速度也比较快，形成了类似于双相声的丢包袱节奏，也打出了北派语言的新招，给电影喜剧带来了火热的温度。除了笑声带来的一些温度，与之间的理解与温暖，王与母亲的亲子回归，也是掩盖热播电影《泰囧》的保证。从这个角度来看，电影也埋下了失去和回归的主题。特别是，我要感谢徐峥没有在他的台词中加入所谓的流行网络词汇。不然我会以为我在看春晚。

与一般喜剧不同，《泰囧》中的段子是以系列出现的，而不是分散的，如仙人掌系列、蛇男系列、葱油饼系列、范冰冰系列、老婆系列。难得的是，这些段子不仅仅是单纯的喜剧元素，更是推动剧情发展的动力。喜剧更多的是融合了对生活的热爱和思考。笑够了之后，徐峥也表明了自己作为编剧的良苦用心。草根阶层和精英阶层是他取代王成为和的标志。本来是一部精英讽刺草根搞笑可乐之旅，没想到的是，影片最后精英被灌输草根，一句话洗脑，一场胜利与失败的精神决斗，让影片回归主流价值观中美好感人的结局。从这个角度来看，徐峥注入喜剧电影的人生哲学最终赋予了喜剧电影一种人性的深度。

王若心