[陇文化]中国电影“走出去” 从讲好中国故事开始

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中国电影从讲好中国故事走出来

2012年初，由于张艺谋执导的《金陵十三钗》先后获得金球奖和奥斯卡最佳外语片奖，中国电影的国际化目标再次成为人们关注的焦点。世界需要看什么样的中国电影？中国电影如何才能赢得世界观众的认可？一时间，关于中国电影、世界电影和好莱坞电影之间关系和差异的讨论出现在网络和报纸上，成为人们关注的电影话题之一。

与先后进军海外市场、寻求国际认可、追求大制作、大明星、大投资的中国大片不同，以《失恋33天》为代表的一批中小成本的国产电影如雨后春笋般遍地开花，在2011年国内电影市场赢得了良好的票房和口碑，成为今年乃至未来中国电影创作、市场和行业变化中值得关注的热点现象。一大一小呈现出两种完全不同的现实情境和文化选择。就中国电影而言，如何学会用电影的语言来讲述故事，表达人文立场，如何更好地用文学美学来丰富影像，为中国电影注入文化血液，仍然是中国电影迫切需要解决的现实问题。

中国电影应该构成文化阶层

无论是从叙事视角、叙事模式、价值立场还是思想观念来看，《金陵十三钗》都为我们思考中国电影的创作现状和文化追求提供了一个崭新而生动的样本。北京大学教授戴锦华指出，近年来，古装武侠大片，从《英雄》、《满城尽带黄金甲》到《赵氏孤儿》,给我们带来了巨大的空空洞，只为我们提供了一个自我价值的medium/きだよ0。当中国电影以巨无霸的形式扩张时，我们看到的是填补这个巨大硬件所需的内容或软件缺失。当谈到剧本作为一部戏剧的基础时，许多从事电影工作的人只是忽视了剧本的基础是什么。《金陵十三钗》的画面呈现和技术手段无疑是领先的、国际化的，但图像给我们的文化思考和心灵震撼却在追赶世界的过程中逐渐被淹没。

中国电影首先要构成文化阶层，这不仅是指电影表演的内容和传达的文化诉求，也是指整个电影文化生态的构建。导演李因指出，目前的中国电影创作过于娱乐化，题材雷同。中国电影不缺资金，电影银幕数量以每天8块的速度增长。但是我们没有一个主观的价值，这不仅是电影人的问题，也是整个文化生态的问题。

练内功是为了更好的走出去

在中国电影产业化的过程中，一方面，我们看到一些电影人坚守自己的艺术理想和现实主义精神，执着于电影艺术的审美探索，推出了一批口碑好、艺术品质好的电影，如《罗比雪山》、《钢琴曲》；另一方面，有些电影只看重票房，追求利润最大化。有了空的信条，明星们聚在一起娱乐至死，他们推出远离现实生活和文化的作品。一些创作者以好莱坞的品味为艺术标准，以奥斯卡为最终目标，不遗余力地寻求国际电影人的海外影响和认可。加快中国电影的海外影响力和传播力，支持中国电影走出去传播中国文化，是一件好事，但首先要解决中国电影存在的问题。

业内有人担心中国电影片面以奥运会为标准的创作倾向。影评人王旭东认为，过多外部因素的渗透影响了电影文化品格的提升，比如新媒体手段的推广，使中国电影呈现出亚洲的面貌，好莱坞的味道，以及好莱坞整体的制作风格和手法。他认为，以奥斯卡为基础的创作不利于促进中国文化的对外传播，也不利于解决中国电影创作中存在的各种问题。电影要回归艺术本身，练内功，要有创造美术的意识，要体现自己的文化特色。

北京电影学院教授黄世贤认为，中国电影仍然缺乏与外国观众对话的价值。文化自信与文化尊严密切相关，中国电影应该更加努力提高原创性，吸收民族文化的营养。

致力于讲好中国故事

近年来，商业大片的运营模式不断被复制，同类型同题材的电影资源被过度开发。但在2011年，中小电影杀出重围，尤其是《失恋33天》这部电影，以几百万元的投入获得了3.5亿元的高票房。这部电影从营销模式、市场定位、内容选择、类型元素等不同角度，给走向市场的中小电影带来了新鲜的体验。影评人梁振华认为，这是一款适合mainland China当下流行文化的合格影视产品。它以爱为点，触动了漂泊在社会各阶层的年轻人的一点点喜怒哀乐，很容易引起大众的强烈共鸣。更重要的是，影片的创作者找到了适合影片本身的表达方式，讲述了一个完整而常规的故事。

评书无疑是电影的核心和基础，但有些中国电影在表达什么和如何表达方面离观众很远，电影最基本的环节存在问题，从而影响了中国电影的文化承载和意义传递。中国电影资料馆研究员饶曙光指出，与电影市场体系建设取得的明显进展相比，电影文化体系建设存在明显不足，主要表现在缺乏创作能力、人文关怀、现实精神和浪漫情怀，缺乏对主流价值观和核心价值观的有效构建和表达，这些都可以归结为评书这个最基本的环节。

专家指出，虽然《失恋33天》的成功是个案，很难照搬，但对于中国电影的发展却证明了一个简单的道理:制作一部观众喜欢的电影，关键是从发现生活开始，借助本土化的表达方式来讲述一个完整的故事。