[陇文化]1961年傅抱石与关山月曾前往东北进行写生(图)

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1961年，傅抱石、关山月赴东北写生(图)

傅抱石的“绿色钢铁之都”

陈之佛的月波和雁影

据《江南时报》报道，2014年12月，南京博物院美术馆展览季节性变更，同时推出三个展览，即面向明清的书画、傅抱石东北写生专场、民国陈之佛花鸟画展，历时三个月。

展览1:

书画与明清书法的一个方面是同源的

同源书画历史悠久。南朝谢赫在《六法图》中提出了用笔骨法的理论。张彦远《唐代历代名画录》中有一句话:是时候了，书画一体而不分，象系起步而尚微。没有办法传达它的意思，所以有书；看不到它的形状，所以有画，进一步理清了书画的同质异质关系。宋元以后，学者和画家更加注重他们之间的内在联系。明清以来，文人画成为主流，擅长书写和书法的人不计其数，他们的书画之间的内在联系是密不可分的。清末，吴昌硕用石鼓文的笔法绘画，开创了海派的新画风，影响至今未减。

展出的40多幅优秀书法作品选自南京博物馆的众多书法收藏。希望这些展品能突出中国优秀的书画文化传统。

展览2:

傅抱石东北写生专题展

1961年6月，在国务院办公厅的安排下，傅抱石和关山月共同前往东北三省进行为期四个月的写生之旅。据南博相关人士介绍，傅抱石对自己开阔思路、拓展气局的写生经历感触颇深，一直难忘，感叹自己享受了一段美好的人生。

此人告诉我，在中国书画界，东北写生是傅抱石艺术人生的重要时期:东北写生是绘画快速进步的阶段，画风变化很大，技法也有很多发展。这幅东北素描激发了傅抱石巨大的创作热情，中国画的艺术得到了进一步的升华。

展览3:

民国陈之佛工笔花鸟展

民国时期，陈之佛工笔花鸟画中出现了许多意象，如寒梅、冻雀、秋菊、残莲、沙汀、雁等。画面稀疏、冰冷、压抑，很少有欢快和詹妮弗的情绪流露，但大多是个人悲伤、孤独、犹豫和怨恨的表达。如《梅花宿鸟》《冷亭孤雁》《冷月孤雁》《老梅》《秋塘露寒》《鸟哭寒枝》等。南京博物馆收藏的，都是这类作品。