[陇文化]国产电影国外配乐引争论 专家讨论“人才荒”

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1月3日，由华谊兄弟精心打造的冯小刚电影作品音乐会在北京工人体育馆举行。与以往不同的是，今年的冯小刚并没有向观众呈现一部贺岁片，而是重新演绎了几首经典曲目，与观众一起追忆15年的光影。熟悉的旋律响起，伴随着屏幕上漂浮的光影，音乐仿佛在讲述一个故事。

恐怕在每一个喜欢电影的观众心中，总会有那么几首熟悉的配乐，常常让你在动人的旋律中记住难忘的吉祥羽毛。电影音乐和电影故事本身一样重要，甚至超越画面。自20世纪初电影发明以来，电影的发展就与音乐有着千丝万缕的联系。美妙的配乐有画龙点睛之笔，音乐随着剧情的转折展现出它迷人的美，戏剧也因为音乐的跌宕起伏而加强了它的戏剧张力。所以有人说音乐和戏剧是人类文明史上最奇妙的结合。

而在最近的中国电影中，主题曲和间奏更为常见，朗朗上口、记忆深刻的古典旋律则较少。近日，中国国家电影博物馆第五届青年论坛青年电影音乐人论坛召开，围绕“电影音乐与生活”、“电影音乐美学与多元化创作”、“中国电影音乐创作评论”等音乐行业和观众共同关注的话题展开。

曾经熟悉的电影配乐

经典电影音乐和经典电影一样经久不衰。当观众回忆起某一部电影画面时，也很难忘记光影背后动人的旋律。难怪有人说电影音乐承载着电影的回忆和内心的悸动。恐怕很多影迷对大师级的电影作品比较熟悉，对大师级的配乐也不陌生。

美国电影配乐大师约翰·威廉姆斯是电影音乐之王。在他50年的创作生涯中，他为电影创作了无数的音乐。他曾24次以上获得奥斯卡金像奖最佳配乐提名，并获得五项大奖。他的著名代表作有《侏罗纪公园》、《拯救大兵瑞恩》、《星球大战》三部曲、《辛德勒名单》等。许多观众至今还记得多年后《辛德勒的名单》中大提琴独奏的音乐片段，他们把悲伤的情感变奏曲表演得淋漓尽致。意大利电影音乐大师埃尼奥·莫里康内也是多产的电影音乐大师之一，被称为“电影音乐的灵魂诗人”。电影《1900传奇》中的配乐和流畅优美的钢琴曲，让观众瞬间陶醉在海上浪漫传奇的故事中。中国观众最熟悉的乐谱大师是日本作曲家久石让。如今，许多电视节目和电视剧背景音乐都有他的配乐，简单，空，给人内心的温暖。有些人认为他的音乐可以治愈伤口。

与国外许多著名的电影音乐大师相比，中国作曲家谭盾、陈其钢和赵继平的作品也为观众所熟知。老一辈的粉丝对《红旗颂》的旋律记忆深刻，红女兵、地道战等影视歌曲至今仍在年轻观众中传唱。在这次论坛上，著名电影音乐作曲家吕其明应邀到场。很多观众都很熟悉《玩我最喜欢的图皮帕》、《谁不说我的家乡好》等歌曲，但很少有人知道这些影视歌曲是吕其明创作的。在现场，吕其明向观众介绍了当时创作影视歌曲的背景。很多旋律与当时抗战的生活密不可分，作品中掺杂了太深的感情。

当观众被电影背后令人难忘的旋律感染时，其实是被电影音乐创作者的真诚和奉献所感动。每一部电影配乐不仅仅关乎电影故事本身，更关乎音乐创作者对故事的理解和感受。

关于国产电影外国配乐的争议

中国不缺优秀的电影音乐大师。但在当下的“大电影”时代，制片人往往会在上亿投资的电影中，邀请外国著名音乐人参与中国电影音乐的创作。中国电影并不新鲜。

例如，日本作曲家久石让的音乐作品可以在许多电影中听到，如《太阳照常升起》、《姨妈的后现代生活》、《让子弹飞》、《肩上的蝴蝶》等。在电视剧中使用久石让经典配乐作为插曲的例子甚至更多。甚至电影发行商也会以此为卖点，吸引粉丝进入影院。喜多郎和日本流行音乐“思想者”为《丝绸之路》和《悲伤之城》等影视作品制作的配乐也成为许多亚洲观众心中难忘的回忆。

据报道，继久石让之后，日本流行音乐大师“思想者”也为电影《战国》谱曲并创作了主题曲。网上有关于这个话题的讨论，很多观众质疑花1000万请“思想者”为电影配乐是否值得。有观众问:“中国难道没有一个电影音乐人值得我们赞美和任用吗？”“难道是外国僧人善于诵经？”

其实外国电影配乐大师为中国电影创作音乐已经很久了，熟悉电影的人可能更能理解中国电影偏爱日本配乐的原因。旋律符合内容表达，贴切又充满遐想。就连姜文也透露，只要合适，久石让仍然是他下一部新片的最佳人选。然而，中国电影配乐人在哪里？

不要让音乐成为电影的软肋

面对国内电影痴迷外国音乐大师的现象，赵继平曾经说过:“中国有很多优秀的音乐人，但国内的音乐人大多更喜欢闭门造车，商业化程度不够。”这就导致了以电影配乐为职业的人才稀缺。有业内专家指出，对电影配乐的忽视也导致了中国电影缺乏经典的电影音乐。

其实我们看到的很多中国电影的所谓电影音乐，往往是由一首或几首主题曲或插曲组成的。有的时候往往与剧情相悖，成为流行歌曲与电影本身的“情人匹配”，而电影音乐则需要高手。

不久前，久石让在北京举办了一场电影配乐专场音乐会。人们惊讶地发现，所有熟悉和熟悉的美妙音乐都曾经是电影的配乐，而这些配乐都具有独立欣赏的价值。

在电影工业发达的国家，配乐一直是电影工业的重要组成部分。大部分电影配乐都是从拍摄的时候就涉及到的，和画面剪辑是同步的。作曲家要根据剧情和导演意图创作合适的乐谱，选择合适的表演者，最终在后期完成整体创作。现在几乎所有的欧美电影都会在电影上映前将配乐制作成配乐并上架销售，既起到了宣传的作用，也提高了衍生价值。中国电影离这一步还很远。

在论坛上，嘉宾表示，国外作曲家和国外录音制作机构的参与，严重挤压了国内作曲家的电影音乐创作，一些重要电影的音乐创作已经成为日本音乐人的领地。因此，培养和推动国内作曲家承接和创作国内电影音乐，显得十分迫切和重要。

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