[陇文化]今年奥斯卡影片总体平庸 最佳影片系自恋式胜利

布丽·拉尔森凭借《房间》获得最佳女主角奖

《小李子》莱昂纳多·迪卡普里奥凭借《归来》获得最佳男演员奖

福克斯获得最佳影片奖

2015年是好莱坞的电影年。因为整体电影质量的平庸，到了奥斯卡颁奖季的时候，虽然各大电影公司还是一如既往的尽力推销自己的产品，但最终的结果还是雷声大雨点小。今年奥斯卡最佳影片《焦点》在其他大多数年份都不会是种子选手，《revenant》获得三项重量级奖项，实际上是一部形式大于内容的作品。所以大家对颁奖典礼的关注完全被《小李子》莱昂纳多·迪卡普里奥的夙愿带走了，这也从一个方面解释了这部奥斯卡的功德缺失。

《聚焦》赢了:

自恋的“政治正确”的胜利

当《疯狂的麦克斯4》以势不可挡的气势横扫各大技术奖项的时候，当《归来者》以极大的后劲获得最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖的时候，或许没有人会想到奥斯卡最佳影片会落在《聚焦》身上。但是，如果我们在奥斯卡“政治正确”的语境下考察这个结果，就会发现它的获奖并没有我们想象的那么出人意料。

相比竞争对手，分众在题材上有着独特的优势。《疯狂的麦克斯4》是一部优秀的电影，但它作为纯商业片的地位，注定它在重量级奖项上走不动了；Revenant在形式和技术上是惊人的，但它的内容是空洞。美国西部拓荒时期欧洲移民与印度原住民复杂关系的讨论只是时间问题。

唯一真正威胁焦点的电影是由布拉德·皮特制作和主演的《空大头》。这部以2008年美国次贷危机为焦点的电影，以一种看似漫不经心的喜剧叙事，既精准又有力地揭示了这场危机的罪魁祸首:贪婪的华尔街投行和评级机构，监管不力的美国政府；这场危机的后果需要由千千成千上万的普通人来承担。在这部电影中，布拉德·皮特扮演一个对华尔街不再抱有幻想的金融老手。他的关键台词表达了电影对华尔街的深刻批判:“你知道我最讨厌这个行业什么吗？人不是数字！好吧，我们来谈谈数字。失业率每上升1%，死亡人数就会增加4万，明白吗？”

《大空头》是2015年最具批判意识和社会责任感的电影。但其花里胡哨的形式和犀利的语气，可能会让构成奥斯卡投票主体的“老白”之心有些不堪。因此，叙事平淡、观点温和、同时高举政治正确大旗的《焦点》自然成为选民的头号选择，《焦点》展示了一个调查小组揭露天主教神父性侵儿童内幕的全过程。它的题材也具有社会意义，但与大空的头像相比，它离现在的时代还很远。

那么，除了温柔的风格，是什么让福克斯击败了大空？在我看来，《焦点》的优势在于它的叙事角度更符合奥斯卡选民的自恋。众所周知，奥斯卡奖本质上是好莱坞精英从业者为了表彰自己一整年的劳动成果而进行的活动，这也决定了奥斯卡奖内在的自恋。这种倾向在近几年尤为明显:2012年最佳电影《艺术家》，是电影人在电影史的过渡节点，通过回顾过去完成的自我驱魔仪式；2013年最佳影片《逃离德黑兰》强调了电影人在重大历史事件中的作用。至于去年的最佳影片《鸟人》，则是为演员生涯写的颂歌。长期以来，大多数奥斯卡获奖影片都为好莱坞从业者起到了驱魔、抚慰心灵的作用，激励他们重新组合后面向未来。

《焦点》的叙事符合奥斯卡金像奖的审美。与从宏观角度关注社会事件的《空大头》相比,《焦点》更关注寻求真理和正义的过程。这些媒体人，作为社会的最后一道防线，自然是指那些通过拍摄更深层次的《聚焦》，让更大基数的人看到事件真相，践行社会正义的好莱坞电影人。因此，对于好莱坞从业者来说，“聚焦”是对其自我价值和社会功能的重申。至于神父的性侵，只是电影人必须提供的完成这个叙事的借口。它可以被任何反映社会阴暗面的公共事件所取代，因为它不是电影的焦点。

绩效奖励:

仍然充满了短视和偏见

众所周知，奥斯卡金像奖喜欢外表——他们不喜欢阿尔·帕西诺对一代教父的高超演绎，他们不得不强迫他扮演瞎子才愿意承认他。去年奥斯卡让两个扮演冰人角色的演员分别自称皇帝，几乎是这种倾向的顶点。上届奥斯卡得主埃迪·雷德梅恩凭借对历史上第一位变性人的诠释再次获得提名。如果他去年没有拿到小金人，这个奥斯卡的得主大概就不会有小梅了。

与雷德梅尼和朱丽安·摩尔相比，小理子在获奖上走了另一条捷径:卖得不好的路线。近年来，小理子的演技缺乏突破是众所周知的，帅气的小伙子的翩翩风度已经被时间抹杀掉，而皱眉、苦笑、咆哮的表现则让人感觉疲惫。既然不可能突破演技的瓶颈，在剧中为观众演绎出一个精彩的角色，那么在剧外为观众提供一个精彩的故事，也不是另一种获得认可的方式。在《归来》的整个宣传过程中，萧和电影导演依娜莉托都在尽力渲染拍摄过程中遇到的苛刻条件和困难，这无疑赢得了不少同情点，以至于我们甚至忘记了影片中攻击萧的灰熊其实是电脑特技合成的，萧身上的很多窟窿都是化妆部门的努力所致。

无论如何，小理子确实为复仇付出了很多。他在片中玩水冷水，爬雪，吃牛肝，钻马皮。从始至终，我们在影片中所见证的几乎不是一场表演，而是肖完成的一场铁人三项比赛。凭自己的努力，小李子配得上这个小金人。但是电影本身的判断呢？这似乎是大多数人都忘记了的事情。与萧的表演风格一样，依娜丽托的导演风格倾向于外化，富于面子，不善于挖掘人物情感和潜移默化的人性。这些缺陷不应该被电影的奖项掩盖，因为虽然奥斯卡是一场比赛，但我们对电影的判断不应该是谁受害最深就应该得到更多的认可。

另一个值得怀疑的选择在于奥斯卡最佳女配角的归属问题。由于《卡罗尔》的鲁妮·玛拉和《丹麦女孩》的艾丽西卡·维坎德都是为了提高获奖概率而接受女性搭档的提名，所以今年该奖项的竞争尤为激烈。因为威坎德人和玛拉人的表演基本处于同一水平，所以奥斯卡投票者的选择可以清晰地反映出好莱坞的文化潮流。奥斯卡又一次做出了保守的选择:他们接受了在lgbt电影中扮演异性恋角色的前者，拒绝了在同性电影中扮演同性恋角色的后者，尽管威坎德的履历和人气远不如玛拉。或许这个选择透露了好莱坞对玛拉更大的期待，但从现在开始，对性别和性取向的偏见依然盛行。

每年，我们都非常关注奥斯卡。每年奥斯卡颁奖的结果或多或少都会让我们失望。事实上，我们对它的失望与我们对它的期望成正比。我们需要再次重申，奥斯卡不是评判年度电影优劣的标准，而是美国电影业对从业者年度成就的自我认可。如果我们看清这个事实，就能更好的接受它的结果，而不是被好莱坞的宣传和营销蒙蔽了双眼，失去了自己的主见。(吴)

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