[陇文化]20余件宋元明清古画展出 吴作人等临摹作品获关注

宋《山阙枇杷图》宋31cmx30cm绢本彩色

“没想到藏了这么多好东西。”这是许多观众在观看了正在中美洲艺术博物馆展出的“传统维度——中央美术学院在20世纪50年代和60年代对国家传统绘画的复制和购买”展览后的一声叹息。在展出的40幅壁画中，除了叶、、吴作人等60年前的石窟壁画外，还集中了20多幅宋元明清画卷。本次展览的策展人曹清辉告诉《京华时报》，这些古画是在五六十年代购买和收藏的。“从一些线索来看，医院早就有打算长期陈列，方便教学”。据悉，本次展览将持续至2016年5月4日。

阵容强大

收藏宋元明清古画20余幅

本次展览以“传统维度”为主题，从“走出去”和“走进去”两个方面展示了中央美术学院在20世纪50年代和60年代为适应民族艺术传统所做的努力。

“走出去”部分，展示了中央美术学院师生在50年代走出校园，临摹到初步科学保护和整理的石窟、寺庙、墓葬中的壁画，包括敦煌石窟、炳灵寺石窟、麦积山石窟、法海寺壁画、永乐宫壁画等。此次展览展出了吴作人、叶、、、等艺术家临摹的作品。

“收条”是指20世纪50年代末、60年代初中央美术学院从北京的宝古斋、人民市场、和平画店、文物合作商店购买的宋、元、明、清三代卷轴画300多幅，馆长称之为“收条”。此次展览从藏品中挑选了20多件精品，贯穿宋元明清，跨越近千年，是本次展览最引人注目的部分。

古画解读

为什么要购买或展示用于教学目的

“这批作品不是第一次展出，很多都出现在我们的大型收藏展上。”曹清辉说。他认为，这次吸引大家关注的重要原因之一是策展思维的改变，“这次我们关注的是20世纪50年代和60年代”。

熟悉新中国美术史的观众都知道，传统绘画在五六十年代不受重视，傅抱石、李可染等许多国画大师只能通过描绘毛泽东诗词或革命圣地的意境来“曲线救国”。但是在这样的氛围下，杨梅花了很多钱买古画。

“在五六十年代，当时的领导人是有远见的，有野心的，有野心的”。曹清辉指出，这是中央美院历史上收购的最大一批古画，“约占中央美院美术馆已整理的古画书法存量的60%”。

至于当年谁是采购西藏的领头人，曹清辉说:“这些画是怎么买的，在哪里买的，具体价格在书上有详细记载。但是由谁来处理，由哪个领导来指示，还需要进一步调查。”。他从一些线索中发现“医院早就有计划陈列出来方便教学，但由于‘社会教育’和‘文化大革命’的原因，这个愿望并没有真正实现”。据一些记载，这批作品是80年代中美洲国画系研究生可供临摹的。

曹清辉认为，随着美术馆空室和教学条件的改善，“这些藏品可以在不久的将来在制度保障下有效地用于科研和教学，而不是睡在仓库里或者出道只是为了展览”。

有多重要

气功·徐邦达曾经认定

宋代的《喜鹊山枇杷图》、元代的《罗汉图》、沈周的《云水图》、八大山人的《漠河图》、查士标的《山水图》、吴斌的《洗象图》等等，都出自名门。尤其是宋画中比较典型的《山鹊枇杷图》。“这是中美洲最好的古画收藏，也入选了浙江大学出版的《宋画全集》”。曹清辉说，宋画天下罕见，难得有。“与宋元时期的作品相比，明清时期的绘画数量要大得多。”。

因为大部分作品都是购买收藏的，必然会涉及到真实性的问题。曹清辉告诉我们，1983年10月，由、、杨、、刘久安、谢、等组成的“中国古代书画鉴定组”，对中央美术学院收藏的249件古代书画进行鉴定，其中117件被认为是真迹，列入《中国古代书画目录》。值得一提的是，在117件作品中，大约有82件是在五六十年代购买收藏的。

从展览现场展出的一页影印本《中央美院美术馆旧帐选页》可以看出，当年购买的作品分别是1000多元和10多元。这些作品现在值很多钱。“今天，我们买不起。”曹清辉感慨地说，随着市场的日益开放，学校收起来越来越难。“我们比不过土豪。”。

采购和储存现状

已经登记了15，000多件

中央美术学院美术馆馆长王透露，中美洲美术馆有一万五千多件藏品。"还有更多，因为一些古老的民间艺术作品还没有拆封."。

王说，收集工作一直在进行中。"绘画保护工作室已经成立，中国画修复工作室也在工作."目前，中美洲古画的修复主要依靠学校的专家。“这次展出的兰英白云红树林图，第一次看到的时候是破的，布是透明的，但是在专家的巧手下，兰英山水的风格得以再现。”。

王所说的“白云红树林图”，是在宝谷寨购买的，当年花了几百元。“在月薪只有10元的年代，物价已经很高了”。然而，如今，同样质量的古画已经被使用了几千万年。“现在没有可能买，美术馆资金有限，古画价格越来越高”。王说:“现在我们几乎买不起当代作品，我们必须有艺术家或他们家人的支持。”。

-提问

今年，由于学校管理不善，作品被盗或调换的情况屡见不鲜。特别是在美院，很多从事保管工作的人不一定有专业背景，用心不好的人借出原品还回去后可能看不到。王说:“不止一所学校发生过这种情况，还有更多没有披露。”。“美院的学生或者老师复制看似作品并不难。”

王，从事美术馆管理多年，对美术馆的安全有自己的体会。“关键是要有完善的制度保障”。他认为，在相关制度和现代技术下，保证藏品安全并不太复杂。“比如说，我们必须有两个人才能进入杨梅美术馆的仓库。如果我负责钥匙，密码在副馆长那里，工作人员检查几次才能看到。”