[陇文化]万小雪

□霍

万晓雪的诗《沙之书》的题目不禁让人想起博尔赫斯的经典之作《沙之书》。我被进来的陌生人和无法区分幻觉和现实的语言迷宫迷住了。而篇幅无穷的圣经，则是我们生活中无法摆脱的巨大悖论的隐喻。那么万肖雪试图通过《沙之书》表达什么样的内心图景、体验空的房间和真实的田野呢？不出所料，在万晓雪的诗句里，我不断遇到那些细小、卑微、无声的不容忽视的沙粒。

我注意到，万晓雪在诗中遇到沙粒时，总是让我们想起另一个关键词飓风。从这些被风雨磨砺的细小沙粒和尘世的时间之河中，我仿佛看到了一根微弱的绳子。这根绳子似乎什么都不像，但隐约形成的是暴风雨休息时短暂的平静，以及内心开合过程中隐藏的悲伤和痛苦。这也可能是包括万晓雪在内的女性的特殊命运和精神告白。随着21世纪的城市化和阶级分化，我们似乎很难在时间和存在的巨大迷宫中确认生活和写作的意义。尤其对于对时间和身体变化敏感的女性来说，在诗歌中找到时间的沙子，找到自我精神的本源和所在，显然更加难得和难得。

《有限的蓝色》在一定程度上无疑具有女性话语的个体精神乌托邦意义。这样的蓝色和所有事物、时间和内在精神来源的投影足以容纳广阔的空房间中的任何尘埃之心。或者反过来说，一颗小小的心可以有一个狭隘和宽广。在这首诗平静的陈述背后，诗人小心翼翼地揉着手掌里的沙子。那时候，时而摩擦，时而痛苦，时而虚无和平，告白一起升起，成了女性精神的湖泊。在万肖雪这里，我似乎能够再次证明，目前的女性写作是足够自足和独立的，甚至不乏表现出无限写作倾向的个体空.然而，我们注意到一个问题，无论是在新媒体空如互联网、手机触摸屏等。，或者说还在阁楼上坚持一种自我书写的女性，越来越进入类型化的湿地甚至泥沼。其实这两种写法还是同一个幻觉和精神分裂，而这种幻觉的结果就是诗人之间的歧视的弱化和消除。女性诗人是否应该在女性意识的独白、疾病的书写、自身小世界的浅薄悲哀与自我安慰中，在森林深处寻找另一条路？近年来，女诗人给我的一个普遍印象是,《空》这部诗歌过于狭隘，尽管表达日常生活和女性经历也能写出优秀的文本。但问题是，在这个时代和历史转折关头，一个诗人和她的诗怎么会有自己的个性和独特的一面呢？同时，万晓雪的诗是开放包容的。在具有历史和思想能量的佛经、戈壁、沙漠、星辰空、湖水，甚至敦煌和天妃，诗人不断发出对本源和个体女性的追问和沉思。当诗歌的空不断扩大甚至被殖民化时，它所带来的好处是诗歌的观点和抒情性的水平会显得立体而丰富。然而，必须指出的是，这将不可避免地导致消极的一面，即个人精神、命运体验、个人想象力和语言能力在宏大话语和历史空.之间被削弱和削弱也就是说，诗中所说的不属于诗人本身，而属于洞窟悬崖上斑驳的壁画和古代经书深奥的秘语。

当万·肖雪把诗歌的观点更贴近真实的城镇和心灵时，空从中产生的情感和想象就更可靠、更坚实了。因为光靠幻想和冥想，很大程度上会导致自我精神的迷恋和膨胀，形成牢笼。在《小城，飓风》这首诗的写作中，我们可以看到诗人的犹豫不决，文字的强行分割、撕裂和近乎碎片化，明显揭示了诗人内心的躁动和精神奢求背后的恐慌和轻微的恐惧。万·肖雪的诗歌关注的是空时期后暴风雨的时间和经历，这是比较困难的，对诗人的要求也较高。万晓雪通过他的诗歌所呈现的诗人形象是宁静而富有同情心的。慈悲对于个人和写作来说显然都很重要，因为这样的情怀和写作起点才能保证诗歌应用的温度。

其实诗人只是几粒沙子。在经历了风暴、暴雨和霜的调和、敲打和调和之后，她将不可避免地发现她头顶上的星星空和内心的潮汐之间的相互呼应。当她像一粒沙子一样坚忍和富有同情心的时候，随之而来的话一定是荆棘和菩提树带着露珠和泪水。而那些还在黑暗中闪耀的，一定也是草灰蛇线，和沙之书一样隐秘，一样难以解开命运。

万晓雪，甘肃天水人，西北师范大学编译与收购系毕业，甘肃省作协会员。90年代开始写诗，在《诗》杂志、《飞天》、《黄河文学》、《诗选》杂志、《星诗》杂志、《绿风》等报刊杂志上发表多部作品。他的作品多次入选中国诗歌年度评选，获得第三届、第四届黄河文学奖、酒泉市第一届、第二届飞行艺术奖等奖项。2011年，参加诗歌出版社第27届青年诗歌社。现就职于甘肃省玉门市文联。