[陇文化]宋文治在20世纪山水画史上的地位

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20世纪的山水画经历了一个不同于历史上任何时期的发展过程。20世纪50年代，不仅出现了经历了清末民国的一代著名山水画家，而且出现了一批成长于20世纪50年代但在20世纪具有历史地位的山水画家，宋文治(1919-1999)就是其中之一。

20世纪的山水画在本世纪的历史上产生了许多有影响的作品。它们与古代山水画完全不同，改变了传统山水画的意境和情趣，甚至改变了传统山水画的笔墨风格。他们以独特的视角反映了当时社会发展的一些新气象，表达了时代要求的文化内涵，对中国画的整体发展产生了重要影响。20世纪50年代确立的山水画范式不仅改变了传统山水画的审美观念和表达方式，也深刻影响了此后山水画的发展。

宋文治的“Xi鲁碧仪”90厘米34厘米1949

宋文治今天的运河73.5厘米115厘米20世纪50年代

清末民国时期，20世纪上半叶，山水画以“四王”、“新体”的画风推动了山水画的发展，伴随着新旧之争，反映了整个文化运动的思想内涵。虽然这一时期的山水画开始与西方方法融合，与晚清相比，有所好转的迹象，但就山水画的本质而言，并没有太大的变化。1949年后，新的社会现实不仅对山水画提出了新的要求，也对整个旧的文学风格提出了同样的要求，即把它们从脱离现实人文的休闲状态转变为关注和表达现实人文、服务现实的工具。因此，20世纪50年代以后的山水画在这样的现实背景下开始了它的发展轨迹。

广州造船厂，宋文治，40厘米28厘米，1960年

1949年，宋文治31岁。所师从的(1894年生)、张士元(1898年生)比他大20岁，(1909年生)比他大10岁。这一时期较老的山水画家有齐白石、、黄、、吴代秋、高、、、何、、胡、等。他们不仅50多岁了，而且是传统山水画的传人，一脉相承地表现了与传统的关系。显然，对于他们来说，改造山水画，肩负历史责任，有点勉为其难。虽然和胡、采取了积极的行动，但他们的总体表现不能与新生力量相比。其他势力，如钱松岩、傅抱石、潘天寿、赵望云等。，也来自旧社会。然而，他们正值风华正茂之际，以非凡的悟性，深谙当时文艺政策与传统的关系，一手伸向传统，一手伸向生活，创作了一批为时代所认可的作品，在同行中脱颖而出，引领了南京的亚明、宋文治、张文军、Xi的石鲁，形成了金陵、长安画派群，与岭南的关山月、黎雄才一起，开创了20世纪50年代山水画的辉煌历史。

宋文治拙政园地图67.5厘米45厘米1963

20世纪50年代兴起的新山水画主要是通过写生将传统山水画的绘画方法代代相传，这不仅获得了发展的机会，而且由于其启蒙意义，在其他绘画类型的转化和表现上也起到了示范作用。此外，随着北京、上海、江苏中国画研究院的相继成立，一批著名画家聚集在中国画发展的重要领域，发挥群体力量，形成创作高潮，新作品层出不穷。每一次突破都得到了社会的认可和鼓励，往往成为时代的楷模。20世纪50年代，新山水画呈现出前所未有的新面貌，一批与时俱进的画家在创作中逐渐确立了自己的地位。

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