[陇文化]沈石溪：动物世界的义气与骨气

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沈的动物短篇小说一经开篇，就会有一种特殊的故事氛围迅速围绕着我们。他直白的叙述往往一刀打断剧情的链条。从这个环节开始，故事人物的动作就无休止地向前推进。沈的动物故事注重叙事传播的紧凑性，叙事很少停留在固定的场景；当他在某个叙述点开始放慢速度时，就意味着他会把一个激动人心的故事高潮推给读者。是的，沈的小说永远不会缺少高潮，而那个高潮一定被赋予了某种超乎寻常的震撼力。比如《灾难之狗》中多次被“我”丢弃伤害的“花鹰”，在“我”的关键时刻突然出现，在《老马倪伟》中充满恐惧的倪伟毅然去虎口救大篷车，《火烈鸟》中红脸小叔终于开口唱歌，《羊奶奶与豹子孤儿》中的母羊将收养一个儿子。当我们到达这些情节的高度时，我们会觉得自己的血气就要微弱地沸腾了。

沈是个很会讲故事的人。他知道如何用自然流畅的叙述一步一步地将读者引向故事的深处，以及一个转折点和一个笑话如何比空.的话更能增加故事的趣味性在《灾难之狗》中，他首先写出了灾难犬“花鹰”给猎人艾香仔带来的各种灾难，以及巫师对“花鹰”的不祥断言，从而使“花鹰”成为不受欢迎的猎犬；然后一个转折，安排成“年轻知识分子”，“我”抛开迷信，把没人关心的“花鹰”当成了现存的。但随着“我”遇到的各种“不幸”征兆的出现，关于“花鹰”的预言越来越占据我的脑海，最终促使我不惜一切代价摆脱它。而就在我最后逼华英离开她之后，她从印度鳄鱼的口中投怀送抱，救了我。故事的结尾是一个转折点:我重新搭建了狗棚，准备迎接我的“花鹰”，决定“从今以后，我再也不让它离开我”；然而，这一次，“花鹰”能否脱离鳄鱼嘴，回归“我”，却成了永恒的悬念。小说的跌宕起伏把读者的注意力绑在故事的箭头上。

在沈的动物小说中，始终有一个既是叙述者又是故事参与者的“我”。这个“我”有着普通的贪婪、自私和庸俗。他出于捡便宜的心思来找猎犬“花鹰”，为了自己的利益把它甩了；他为了笼子里的沉默的八哥想尽了一切办法，就是为了以好价钱得到它；确认没有危险后，他放下枪头指着断腿的母豹，因为“子弹会损伤美丽的豹皮”。多么不掩饰自己自私的普通人！在故事里，他甚至因为这种坦诚的自嘲而变得有点可爱。同时，他的粗鄙不时体现出动物的忠诚和骨气。随着故事的发展，我们也会注意到，当猎犬“华英”在不记得旧怨的情况下前来解救“我”的时候，当红脸鹳歌因血泪而死的时候，当母羊和豹子孤儿灰色的额头先后坠崖的时候，这种贪婪自私的气味早已消失，取而代之的是一种无声的敬畏。

沈的许多动物小说都是以客观的故事场景为结尾的。这个结局让我们几乎无法在故事最情绪化的结尾观察到叙述者的情绪温度。叙述者的沉默与故事结尾所包含的强烈情感冲击形成了鲜明的对比。在“接受”和“释放”之间形成的充满张力的叙事情境中，有一种火山般的情感力量。这种感觉运行在表面冰冷的话语之下，仿佛随时都会爆发，却保持着这样一种永远爆发的姿态。

这也是最有力的手势之一。