[陇文化]《战马》广州预演太抢戏 英方导演称它就是独一无二

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战马的剧照

《战马》英国导演亚历克斯·西姆斯。

战马的剧照

《战马》在广州上映，主创大方接手

在北京演出50场，上海演出64场之后，《战马》终于去了广州！昨晚的彩排向广州观众揭开了史诗级舞台剧《战马》中国版的神秘面纱。昨晚的盛大首映也拉开了《战马》在广州大剧院连续50场演出的序幕。很多观众说:“我看着那匹大马在台上跑，真是惊呆了！”“我感觉马抢了人家的戏。”英国制片人Katrina Gilroy，英国导演Alex Sims等大师在接受本报采访时都表示，马真的是这部剧最大的吸引力，战马出现在舞台上真的是独一无二的创举。战马是怎么炼成的？木偶演员是怎么训练出来的？然后一个一个听大师创意。

正文/广州日报张素琴

图/广州日报杨

舞台前:战马抢人家戏？因为它没有给人们太多发挥空的空间

现在，“战马”来到了广州，广州的观众已经被舞台上木偶马的魅力所折服。由三个傀儡演员控制的“战马”可以站立、蹲下、唤醒蹄子和尖叫。观众甚至可以看到马耳朵的晃动，听到它轻微的有节奏的呼吸声，这几乎是一匹真正的马。观众很快就会被带入故事情境，所以战马汤姆森一死，就会让人落泪。所以观众在惊叹战马魅力的同时，也不禁觉得战马抢了人家的戏。

对此，英国导演亚历克斯表示:“马可以说是《战马》最成功的部分。这些马非常独特，以前从未在舞台上出现过。他们的魅力太强了，观众真的被马吸引了。在舞台上，马是活的，我们不希望马在戏不多的情况下也完全停顿下来。马和人的戏剧被改变了。我个人觉得马和演员都很棒。我一直在努力寻找马和演员之间的平衡。”

英国制片人Katrina说曾经有人问过这个问题，但她认为:“舞台上的这些演员都很好，可以直接在英国舞台上表演。我对演员们的表现很满意，尤其是演艾伯特的小演员，演得很到位。观众之所以认为战马抢了人家的戏，唯一的原因可能是因为《战马》改编自儿童读物，不是什么高深的文学作品。故事情节和语言非常简单，演员没有太多的表演技巧空空间卡特里娜还说:“马是这部剧最大的亮点，所以观众主要集中在马身上，这是可以理解的。”

幕后:木偶演员是怎么变成的？真正的人是和马蓉在一起的

在舞台上，一个木偶由三个木偶演员控制:一个控制马旁边的头，一个控制马心脏的前腿，第三个控制后面的尾巴和后腿。木偶和木偶用带子连接在一起。这不仅需要强大的体力，还需要非常默契的配合。如何让中国演员学会在表演剧中操作马，成为中国版《战马》制作中最难的环节。为此，国家剧院提前一年半在全国范围内招募木偶演员，最终选出20人进行一年多的专项训练。

如此长度和规模的演员招募和培养，不仅在国内的创作环境中几乎是绝无仅有的，在国外也是凤毛麟角。亚历克斯说:“在英国演出的《战马》中，木偶演员可以提前两周进行额外训练，但中国已经提前训练了一年多。”卡特里娜还对演员们的努力表示了敬意:“木偶演员们已经训练了一年多，观察马匹的习性，为了表现出逼真的效果，甚至在排练暂停的时候也会跟上节奏，喷鼻水等等。他们的合作非常默契。他们是真的和马蓉在一起。只要进入傀儡体内，就是马。”

中国木偶导演刘小毅表示，木偶演员的合作完全取决于他们自己发出信号的行动和反应。“三个操作员的眼睛必须永远盯着马。三个人的配合完全是靠呼吸联系起来的，让娃娃能呼吸才是让娃娃有生命力的关键。任何人都可以发出变化和信号，但三个人的节奏一定是一样的。例如，当马的头抬起时，马的身体应该立即改变呼吸。这时，马的腿也应该立即做出反应。”表演时一定要协调，注意细节，比如马奔跑时蹄着地的节奏，让马看起来更逼真。而且当木偶被骑的时候，也是对木偶演员身体素质的一个很大的考验。

虽然傀儡演员在舞台上“不露脸”，但战马的戏份往往掩盖了人的戏份。刘小毅的心里非常自豪。他说:“我们给了战马声音，战马给了我们生命。”

多说d

如何最好的还原战马？

衣服上怎么染泥点子很讲究

舞台剧《战马》改编自英国儿童桂冠作家迈克尔·莫尔珀戈(michael morpurgo)的同名小说，讲述了年轻的阿尔伯特在第一次世界大战期间为马赛寻求爱情的故事。

戏的舞台控制和视听效果都很精致。舞台上只用了一个“撕纸”状的投影和简单的道具，在一战的背景下营造出宁静的村庄和血腥的战场，而当投影幕布上被战争撕裂的场景呈现出来时，逼真的枪声响起，舞台上放上“坦克”，女歌手的歌声悠扬而沧桑地响起，这样的视听奇观让人感触颇深。

前天，《战马》中国制作人董力带领媒体去后台探课。复杂的服装、道具和音频也说明了《战马》是一部精致的作品。比如舞台上用的“撕纸”是18米长的投影屏。看似简单，但风景需要11车到12车，12.5米集装箱。投影幕背面覆盖吸音棉，确保根据董力的说法，战马的木偶操控技术、舞台技术、服装造型都是从英国进口的。为了保证性能质量，中国版战马准备了1500多套服装，并自建了1吨重的音响设备。连衣服上的泥点子都要按照英方的要求进行染色编织。这样做的目的是为了最大程度的还原战马。

英国国家剧院的标准极其严格。根据卡特里娜的说法，“如果英国队能在中国市场找到类似的面料，就可以了。如果有些在国内买不到，又找不到替代品，英方会在伦敦买。还有一些皇家歌剧院的照明设备，在美国、英国、荷兰和德国的演出中使用，所以我们必须把它带到中国。设计师坚持使用这些灯光，因为这是还原舞台的重要因素，也是战马的一大特色。我们希望在每个版本中尽可能体现这种魅力。”为此，剧组按照标准购买了300多盏全新的灯具。有两三种灯已经停产很多年了，国内从来没有过。经过苦心经营，中国队终于在英国找到了这款绝版灯。

卡特琳娜指出，中国制片人董力非常有远见，选择了技术含量很高的作品《战马》在英国国家剧院进行合作。技术其实是戏剧的硬性标准，中国戏剧在这方面还是有很大进步的。董力还表示，中国戏剧的制作水平还不够，《战马》其实引入了一个技术体系，希望《战马》能为国产戏剧表演树立一个新的标杆。