[陇文化]林文肖：

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雪童

今年1月27日，林81岁了。对于这位亲身参与并见证了中国动画辉煌时期的女动画师来说，“90后”“80后”可能会觉得奇怪，但在“70后”“80后”的心目中，这个名字与“大闹天宫”“雪童”“金丝猴降妖”等等紧密相连，铭刻在他们幸福的童年。

1953年，林18岁，毕业于北京电影学院(现称北京电影学院)动画系，分配到上海美术电影制片厂。同学严定先和她一起去了美国电影厂。在后来的几年里，林和严成为了动画界最著名的一对。

1955年，林和严定先加入漫画《傲骨将军》的筹备组，跟随两幅旧原画做中间部分。“‘探索民族形式之路，敲开喜剧风格之门’是在拍这部电影时提出的。那时候在特威手下工作比较多，刚毕业就能跟着高级总监走，受益匪浅。”回顾职业生涯的开始，林感慨地说，这位动画老将的精神和对工作和创作的态度一直潜移默化地影响着她。

1959年，林进入《大闹天宫》剧组，担任动画设计师。在电影中，七个仙女摘桃子，一边跳舞，一边唱歌。两分钟的设计吸收了敦煌壁画飞扬的天空和云南少数民族的舞蹈元素，并结合动画想象形成了云船，形成了一个精彩的空世界。

作为动画设计师参与创作了20多部动画作品后，林于1977年开始执导动画电影。首先，她和阿达一起执导了《画廊之夜》，她独立执导的第一部动画作品《雪童》于1980年完成。“提交了《雪童》这本书，很适合做动画。经过内部讨论研究，任务交给了我。”林回忆说，“我非常喜欢这本书。它利用自然现象——雪融化成水，水变成蒸汽，上升到天空空，变成云——来安排一个关于雪童和兔子的故事。主题是健康的，但没有说教，人们自然明白内涵。”

但是故事是怎么变成动画的呢？导演会怎么做？“我以前是原画设计师，已经有了塑造形象的经验。”肖文告诉林，导演的任务是统筹整部剧，指导摄制组的全过程，在熟悉剧情的基础上，根据动画片的艺术特点进行取舍、加强或削弱、再创作，做大量案头工作。比如她说:“在指导这部剧的时候，我加强了母子关系——妈妈爱兔子，兔子依附于妈妈。”通过什么来加强？补充剧情:天气太冷，兔子妈妈不能带兔子出去逛街，但又不放心兔子一个人在家，就堆雪人来陪兔子，形成了兔子和雪童的故事。

“文字变成图像，也就是镜头，这是导演的重活。子镜头表是导演故事的语言，导演的意图通过画面表体现出来。”肖文·林说:“一幅画代表一个镜头，所以原画可以由动画演员表演，然后是描摹、着色和背景构图。很多人物设计稿都和背景有直接关系，人物和风景的结合要非常紧密。”

历时半年多完成《雪童》，历时20多分钟，获1980年文化部优秀电影奖。三年后，她与特威、严定仙合拍的动画长片《金丝猴降妖》在外景上映。花了两年多时间制作，1985年上映。同年，她与光常合作导演的《拯救小鹿》也上映了。1996年正式退休前几年，肖文林还担任过电视动画《舒克和贝塔》、《自古英雄》、《大森林里的小故事》的多元化导演；退休后，林和严定先根据各自的工作经验和积累，撰写并出版了《动画技法》和《动画导演基础与创作》两本书。他们还与吴楚云和陈武合著了《动画角色表演》一书。

从动画设计到动画导演，肖文林最满意哪部作品？“每部电影都有自己的特点和不同的风格。我对影片中画得好的地方感到满意。”肖文·林说她对自己的要求是每部电影都要有新的火花。比如《小溪》，她为流向大海的小溪设计了“照镜子”的动作。

有人说林的导演风格就像雪童，充满童趣，抒情优美。《夹救鹿》是我的另一个风格。精致优雅。对话不多，就是诗词和音乐。人物内心活动也很平静，动态的面部表情很干净利落。”她对我说，“这和雪童不一样。我喜欢哪个？我都喜欢，而且是我追求的感人的艺术品味。"