[陇文化]生存环境的改善与生存能力的增强

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湖南永兴古画歌剧表演艺术中心表演了古画歌剧《秦香莲》

本报刘宇文/地图

近日，由湖南省美术学院、湖南省戏剧家协会、郴州市文体局、永兴县政府联合主办的湖南永兴花鼓戏保护与传承学术研讨会在永兴召开。龚鹤德、王安奎、马国军、周华斌、周昱德、刘震等40多位戏曲理论家出席了研讨会。

研讨会的主要议题之一是永兴古画戏的艺术特色以及如何继承和发展永兴戏。永兴古画戏已有200多年的历史。它起源于“对子”、“灯笼”和清干隆至嘉庆的民间歌舞。在“南曲”的基础上，从“对子戏”、“三小戏”发展到“地方大本戏”。永兴古画戏具有衡阳古画的魅力，其唱腔和伴奏独具郴州地方风味。吐字、倒白均采用“郴州方言”，节奏明快，旋律优美，声音迂回优美。

与会专家不仅看到了永兴花鼓的起源，也看到了它通过借鉴和继承形成了自己的特色。只有了解它的“个性”，才能充分了解它的文化艺术价值。湖南古画戏曲传承中心一级作曲家欧阳觉文说:“永兴古画戏不是衡阳古画的‘儿子’，因为后来受长沙古画、邵阳古画的影响。”前湖南省艺术研究院院长邹市义认为，永兴花鼓也从布袋戏和皮影戏中学到了一些技巧和内容，丰富了戏剧类型。“一面养一面水土，一面养一面戏，永兴花鼓戏的音乐品牌融入了永兴当地的民间文化。比如弹酒歌，就有鲜明的民间特色。”郴州艺术研究院作曲家萧说。中国美术学院研究员刘震表示，在继承和发展永兴花鼓的过程中，艺术的积累和总结尤为重要。永兴花鼓和衡阳花鼓的联系和区别必须搞清楚。在从两个小戏到大戏的发展过程中，一直在向别人学习，“为我所用”。

邹市义把永兴花鼓的特点总结为:曲目以活泼开朗热情著称；曲风是曲牌板腔的综合体，包括“小调”、“川子调”、“锣鼓牌”；表演手法结合了百戏杂耍，有鞭笞和打筷子的技巧。走秀也很有特色，比如鸭步；“三小戏”突出丑行；丹星的特点可以用三个字来概括:幼稚、迷人、漂亮。他认为永兴花鼓的艺术精神是流动的。

2008年，永兴花鼓戏被列入湖南省第二批非物质文化遗产项目。如何保护、继承和发展这一遗产是研讨会关注的另一个问题。与会者发表了意见。

中国美术学院研究员龚鹤德总结了存在的问题:新剧成功率低，演员成长缓慢，歌剧市场小。“好演员是未来的基础，只有好演员才有强大的生命力。发展永兴花鼓，要努力培养和提升演员。继承老艺术家的艺术，加快师徒传承，丰富充实表演力量。”

戏剧是戏曲艺术的载体，古画传统戏剧丰富多彩。然而，观众的审美意识发生了变化。如何在保持其特色的基础上进行改进？中央戏剧学院教授马国军认为，永兴古画戏生动活泼，具有浓郁的地方风味，其传承和保护的重点应放在对“对戏”和“三小戏”中传统剧目的挖掘上。“中国戏曲不缺大戏，小戏就像漂亮的洋娃娃，要下大力气恢复传统的精致小戏。这个小戏的艺人都是打磨过的，很漂亮，表演技巧很高。”中国传媒大学教授周华斌说，永兴花鼓戏的“两个小戏”和“三个小戏”给今天带来了简单、滑稽和寓意。大戏和小戏要并重，以小戏为主，满足观众的心理需求。

中国美术学院的王安奎认为，继承和发展永兴古画歌剧存在两个问题:一是歌剧的特点首先体现在音乐演唱的特点上，但剧本创作不能忽视。创作者只有熟悉当地的语言和生活，才能写出当地戏曲的特色。二是处理地方和国家、个人和共同的问题。永兴古画戏受到了衡阳、邵阳、长沙、古画甚至其他剧种的影响。如何吸收其他戏曲风格，突出自身特色，不仅是一个学术问题，也是一个在实践中不断探索的问题。

专家们在继承和发展永兴花鼓的同时，也分析了“艺术”与“文学”的关系。马国军认为，有必要培育中国戏曲的文化空室和文化土壤。中国戏曲学院教授周昱德说，以前的戏曲演员重实践，轻理论；重技能轻文化；重传承轻创造，年轻演员要从文化方面提升自己。邹市义认为，继承和发展永兴古画戏需要学术支撑，表演技巧需要学术总结和提升，戏剧特色也需要学术归纳。我们应该考虑利用学术力量，让永兴古画歌剧大放异彩。

研讨会前一天，与会专家观看了永兴古画歌剧院主体永兴古画歌剧院演艺中心的几部剧目。专家们根据自己的观看经验，对该中心的具体发展发表了看法。

邹市义表示，永兴县花鼓戏表演艺术中心演出的新戏，多以当地真人为题材，如《白银资本大亨》《观影》《新娘》等。这一优良传统应该发扬光大。刘震认为，中心新一排的所有作品都反映了发生在普通人身边的故事，剧中所有的黑白故事都是站在普通人的立场上来评判的。这样的剧，一般大众都能喜欢。

王安奎指出，永兴古画歌剧表演艺术中心承担着继承和发展永兴古画歌剧的历史责任。虽然人不多，但是做各种生意都不容易。中心要逐步培养自己的明星。群众演员的表演应该更专业。"一定有许多绿叶来支撑红花."龚鹤德对团的未来发展提出了希望:“好的政策一定会带来生活环境的改善，但也要清醒地认识到，生活环境的改善并不意味着生存能力的增强。永兴县古画戏曲表演艺术中心仍需立足于良好的政策，进一步增强自我生存能力。”

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