[陇文化]华服之美:楚国流行“红配绿” “连身衣”是秦楚爆款
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马山一号楚墓深层服饰风格修复(颜色和图案与原作不同)
马山一号楚墓龙凤虎纹复原
楚衣木俑
收视率领先的《米月传奇》已经播出了一大半。但对于这部酝酿了四年,倾注了大量心血于主要创作,观众寄予厚望的剧的评价,却远不如其姊妹《宫中后妃》。观众为《米月传奇》伤透了心,在追随《皇后娘娘》的同时,对宫内的各种陷害也心存警惕,也不忘吐槽剧情和道具。直接看着凌乱的鸳鸯音乐,一时间空迷茫等让人难以忍受。剧中的各种服饰都成了众矢之的,“淘宝风”“艳俗”的指责层出不穷。这种五彩缤纷的颜色真的体现了“徽章之美”吗?两千多年前的裙子是什么样的?今天,让我们从色彩、风格、图案等方面来看看米月传说和历史文物中的中国服饰之美。
红顶绿底“时尚是最时尚的”
米月传说中丰富多彩的服饰令人惊叹。2000多年前古人掌握了如此精湛的印染技术吗?
确实,春秋战国时期的服饰并不像大家想象的那样风尘仆仆,而是有很多鲜艳的颜色。这在诗歌中非常突出。例如,在米月故国的南方霸主楚国,衣服的光彩常常在楚辞中表现出来。《九歌》说“汉服美如英”,五颜六色的衣服像鲜花一样鲜艳动人;“红衣服做,绿衣服做”,红上衣配翠底,原来是当时的流行;另一方面,正如离骚曾经说过的“以莲为衣,以莲为裙”,似乎要用婀娜多姿的荷叶做上衣,用精致的荷叶做裙子。虽然有人认为这里的荷花和莲花指的是衣服上的纹饰,但总的来说,楚国服饰中应该还是有很多种颜色的。
相比之下,楚国出土的文物中的服饰颜色就逊色了。在被称为“丝绸宝库”的马山一号楚墓中,可以看到灰色、黄色、棕色、红棕色、紫红、莲藕等服饰。其中,红色、棕色和黄色是比例最高的颜色。绿蓝虽缺,也符合“楚人犹红”的记载。当然,古人的服饰是五彩缤纷的,但如果米月传说中的服饰色彩能更浑厚瑰丽,似乎更符合本片的定位。
秦、楚爆款都是“连体衣”
说到颜色,我们来看看衣服的款式。战国时期楚秦最流行的服装风格是什么?答案是“连体衣”。哦,错了。那时候应该叫深衣袍。这种衣服是分开上下裁剪,然后缝在一起的。两者的区别在于,深衣是单衣,袍中有丝棉。战国时期,深衣在各诸侯国非常流行,这也是米月传说中的一种常见风格。
或者回到马山一号楚墓,有12件这样的深大衣,都是横领,直筒,长袖,宽领口,华丽的裙子和下摆。这些厚衣服特别宽。马山楚墓一号的主人是个身材娇小的女子,身高只有1.6米,但最大的是一件2米长、袖展3.45米的小菱形棉袍,比身高长40厘米。一个袖子可以支撑主人的身高。穿这样的衣服,袖子处会出现很多褶皱,下摆会拖在地上呈喇叭状。
当我们看米月的传说时,被拖在地上的往往是外面的另一层斗篷。袖子虽然宽,但是干净利落,一点叠都没有。不知道是不是为了营造袖口贴合的效果。演员袖口经常露出几层不同宽度的袖子。不知道穿了多少层。楚本来就热。穿这么多层不怕中暑吗?但是,这种过宽过深的衣服可能是贵族阶层的特权。楚墓出土的彩绘侍从大多穿着细长的衣服,有地面那么长或者鞋子以上,袖子看起来也不算太长。想拖地,长袖真的不适合上班。穿成这样就是等着有人伺候你!
不知道大家有没有注意到,米月传说中的袖子可以分为两类。主角大部分是宽袍大袖,侍应生大部分是窄袖,这也体现在出土文物上。我们在高中课本上看到过“玉龙图帛画”上的男子是宽袖,而“龙凤女主”上的女子是“窄袖”,但这些宽袖窄袖是否是身份象征,真的很难说,也许是因为
战国时期的“龙凤”只有简单的线条
为了使服装华丽,多彩的颜色、优雅的风格和精致的图案也是不可或缺的。传说中最让人吐槽的部分,栩栩如生的仙鹤,娇嫩的孔雀翎,还有结婚时的羽毛,都是令人瞠目结舌的——虽然楚崇拜凤凰,但不是这样的吧?
战国时期的纹饰比较抽象。菱形、方棋、复合菱形构成了空赛区的框架,大多是平滑的曲线,似乎不经意间加入了盘龙、封飞、老虎等形象,给人一种非常奇特的感觉。这在马山一号楚墓、宝山楚墓等出土文物中很容易找到。经过对比,可以发现古人的审美情趣高于一个层次。
以龙凤为例。战国时期只有简单的线条。那时候的龙不像鹿,不像骆驼,不像兔子,不像蛇,不像毒蛇,不像鱼,不像鹰,不像虎,不像牛。凤凰没有太复杂的羽毛,但处处聪明。然而,米月传说中的龙凤图案明显不够灵活
《左传》说“中国有大礼,故称夏;顺从之美,谓之中国。”。古装剧以通俗易懂的方式向大众传播不同历史时期的生活状态,在着装上应该更加精准。《米月传奇》播出后,收视率不错,但口碑一路下滑。我觉得也是近几年精心制作的电视剧越来越多,观众欣赏水平越来越高的结果。对于观众来说,在看肥皂剧的同时,可以增加自己的历史知识,推动电视剧产业的进一步发展。
文字和图片/嘿
——新闻(梁实习生)12月16日,好消息从省政府传来。截至2015年12月14日,省委、省政府为人民完成了全部27项实际任务。共下达27个实用项目419.31亿元,其中中央补助资金315.6亿元,省级配套资金103.71亿元。
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