[陇文化]在继承中创新

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青春版的穆改编自类似题材的传统剧目。传统剧目《木》冗长乏味，场景多，人物、情节、结构等方面存在诸多问题。抛开整部剧来说，经常被各种剧演的《辕门转子》九折有很多缺陷:

辕门砍头发生在边境的前线，而不是汴梁的田波府。佘太君的八仙怎么能来来去去？

杨的切子情感是绝对的、单一的。杀死自己唯一的儿子怎么可能像父亲那么简单？再说，儿子死时没有罪，怎么能不考虑没有亲情而后悔呢？连来做爱的老母亲和贤王都冷若冰霜，针锋相对，怒不可遏，说了很多超出事件本身的失去忠孝礼义伤害感情的话？这不符合人物的身份和心情。

该剧分为三个部分，即三个不同身份的人来为杨宗保说情。而前两部，即佘太君和八仙，在做爱过程中完全相似，形式重复，没有变化，剧中显得单调乏味。

适配器要取其精华，去其糟粕。因此，我对这部剧的改编是基于对北京、吴、江西等不同剧种的表演书籍的研究，在保留其整体故事原型的情况下，重新组织人物，重新安排情节，重新设定矛盾，重新审视语言，力求将一部传统的旧剧改造成一部具有现代品格的新剧，满足现代观众的审美趣味和需求。

我对这部剧的总体立场是，在夫妻、父子、翁媳妇的家庭利益和祖孙关系中，展现一个关于战争的严酷故事，以轻松有趣的方式展现和谐的亲情和报国的抱负。具体的改写主要包括以下几点:

1.简化字符。杨武郎，穆天王，两个次要人物，其他可有可无的人物全部删除。因为有杨武郎，削弱了穆桂英破阵的作用；还有穆天网，增加了穆桂英投宋的麻烦，也分散了笔墨。

2.梳理人物。本来慕克村是山中之王，穆投宋，要花大量笔墨描述心理转变过程，体面是很麻烦的。于是，穆克村的性质从以山为寇，变成了大农舍。穆桂英出生于一个少数民族孤儿，被辽西前总司令穆容收养，并作为养女抚养长大。养父一带着报国的野心长大，临终前留下了两个遗愿:一个是为国杀敌，一个是招个好女婿。这奠定了穆的思想基础，并与有着共同的利益。

3.理清穆的背景，进一步凸显她的聪明才智。修订版将删除《降龙木》原剧情，关键道具改为《破阵图》。

4.结构上的压缩和整合。删减了所有过场镜头，整部剧整合成六个场景，都围绕着破天门阵列的中心事件和两位主角的情感台词。

打破门阵列是整部剧的结尾，也是剧情的高潮。怎么甩豹尾都是破阵。本来只是一般的开场，就算求上帝来做，也难免掉入陷阱。为此，我精心设置了一个全新的突围场景:穆带着一个婴儿上阵，英勇加冕三军，设计了一个全新的突围场景，充分体现了武戏的特点，开场场景充分体现了刚柔相济的女子风采，从而塑造了一个鲜活的英雄女子形象。

(作者是江西省鹰潭市文联副主席，国家一级编剧，青春版话剧《穆》编剧)