[陇文化]墨 海 心 舞——李恒滨书法艺术浅谈

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2006年5月23日，为纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表64周年，甘肃省“首届八位教授书画作品展”在兰州图书馆隆重举行。

面对李恒斌先生的几十部新作，我再次感到强烈的震撼。这无疑是古拙作品中特有的风格，简洁、优雅、清晰、自然、大胆，直观地给读者带来艺术感染力和视觉冲击力。

李恒斌毕业于兰州大学物理系，现任兰州大学党委副书记、研究员、《中国大学生在线》副主席、《视觉》杂志主编。现为中国书法家协会会员、甘肃省书法协会理事、教育委员会副主任、甘肃省青年书法家协会名誉主席、甘肃省诗画协会顾问、甘肃省书画研究院顾问、浙江天台山画院顾问、甘肃丝绸之路协会副会长。

记得几年前，第一次看到李恒斌先生的一部湿作，立刻就产生了兴趣(见图一)。最初的感觉可以用八个字来概括，那就是:

眼前一亮，不一样！

这自然让我想起王羲之在他的《魏夫人笔阵什一税后》中写的一段话:“夫纸阵也，作者鞘也，砚也，水砚也，城也，将军心也，中尉才也，师术也，作者吉凶也，入者令也，败者杀也。对于想写书的人来说，先做墨研，专心禅定，预感字号、崩、直、振，以接筋，再造字。如果是直的，类似的，看起来像个符，上下一体，前后直，不是书，但要画耳朵。”

去年，我仔细阅读了李恒斌先生的作品集《心之舞》(封面见图2)。果然，刀和笔都衬着纸和砚台。每一章的书法都有纵向放松的严格把关，圈子里舞蹈性很强。它以曲折开始，以曲折结束，如上天造神运，变化突如其来，却不可能做出头绪。好像一个将军率领千军万马，驰骋疆场，指挥自己，其实是用心。

他常说:“正义和人格是艺术品的灵魂。我崇尚真诚，真诚。”“优雅、笨拙、清晰、大气，我要的也是；俗，奇，浊，小气。”所以《孟子浩然之气论》是他最喜欢的作品之一(见图三)。纵观全文，用笔娴熟，点画飞扬，结形多样，混草，大小错落，密密麻麻。字字句句看势，妙不可言。笔锋受挫，盘面转动，清晰有序，点画出在粗粗的纤维之间，起伏跌宕，情感垂直，精神超群。如果不是对这种崇高精神的执着追求和对书法艺术的深刻理解，很难写出如此生动、娴熟、大胆、旷达的优秀作品。

李恒斌先生的书法艺术不是单纯的为书法而书法，而是以书法为切入点，实现生活与艺术、生活与社会的完美结合，使他的书法作品焕发出更多的文化光芒。

在他看来，书法可以延伸到生活和工作的各个方面，给人以哲学、美学、教训和熏陶。通过书法，我们可以完善自己的人格，培养自己的专业精神和严肃态度，获得更多传统文化中诗歌、书法和绘画，甚至音乐和建筑的艺术精华。特别是书法的结论、布局、规划等也包含丰富的管理知识，可以类比使用。

因此，在繁忙的工作之余，他总能静下心来，享受阅读和粘贴的孤独和快乐，减缓对书法生活的感悟和理解，日积月累，为作品增添不少人文精神和时代气息。

李恒斌先生认为:“书法讲究的是灵性，而不是力量。在饶有兴趣的作品中，总是有自由的精神和生动的兴趣。没有努力去实现，没有平常心，与艺术千里之外”所以，他总能通过作品的不断变化，找到新的突破，包括形式。

10英尺的横幅《两首杜甫诗》(见图5)是一次非常大胆的尝试，是一次精神上的再创造。首先，作品打破了常见的黑白书法形式。在到处都是“破旧的”发黄和撕裂的纸莎草纸上，极其不规则的垂直网格由暗红色线条组成。在把两首诗用字号对比的非常清楚的同时，布局随意顺势，线条以细取胜。虽然没有字字珠玑，但诗人当时穷困潦倒，历史无情沧桑，作者对诗人处境的无限同情和悲哀。

在博大精深的书法艺术海洋中，李恒斌先生在用心舞蹈，他的每一个“动作”都是灵魂的“象征”。他追求的不是行动，而是艺术和精神的升华。作品入选中国书协“第二届全国跑草展”、“第四届全国对联展”，并在全国书法比赛中获得十余个奖项，在“庆祝中华全国总工会成立70周年书法比赛”中获得一等奖。曾在浙江兰州、南非开普敦博物馆等地举办书法展览。2002年，任甘肃书法家代表团副团长，赴韩国进行书法文化交流。2006年4月，应邀率团在台湾清华大学举办书法展览，受到台湾画家和画师的好评，受到台湾媒体的关注和广泛报道，为两岸文化交流做出了贡献。《人民日报》、《当代画报》、《甘肃画报》等20余种报刊、杂志、网络发表评论和作品。他的作品被美国、香港和台湾的许多大学收藏。

每次读李恒斌先生的作品，总能体会到世界的浩瀚和个人的渺小，也能感受到他波澜壮阔的胸怀和健康的人生态度。也许就像他自己说的，成绩只是过去的记录。在艺术和生活的道路上，他依然默默前行，奋力攀登...

2006年5月28日，他沉迷于金城龙寨