[陇文化]（逐梦40年）设计文本诗意的舞台——书籍装帧设计40年

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1978年，中共十一届三中全会开启了改革开放的新时期。也是在这一年，我进入了书籍设计行业。在此期间，我亲身经历了中国书籍设计行业从观念到技术的转变和提升。在过去的40年里，从活字印刷到胶印，从手工绘图和手稿粘贴到计算机设计网络化，生产力、生产工具和生产关系都发生了巨大的变化，导致出版系统构成、输出收发关系、设计思维理念等发生了革命性的范式转变。

多年来，书籍的装帧主要是画封面，所谓人靠衣马鞍，书靠书衣装扮。受观念和经济条件的制约，当时的大部分书籍作者只关心书籍的外观，而不注重文本编辑设计力的输入。书籍的排列方式几乎一样；编辑、设计、出版和印刷得到管理和分发；书籍的阅读功能和审美功能难以融合，成为当时书籍设计艺术的不足。

20世纪90年代，改革开放的稳步推进促进了丰富多彩的文化景观，业界渴望改变落后的书籍设计理念。出版、设计、印刷行业有识之士开辟了广阔的国际交流平台，让更多的设计师以开放的心态和强烈的求知欲，对东西方关系、继承与创新、民族化与国际化、传统技术与现代科技有了新的认识。他们打破了装订的局限，投入了大量的精力和精力来加强内外的编辑设计，为创造阅读之美做出了有益的探索。

书籍设计的理念开始更新:书籍不再仅仅需要漂亮的外衣，还需要整个设计理念倾注其中。出版商开始意识到设计不仅要讲价格，还要注重价值。只有物有所值，才配得上这份工作，书要传到后世，才能体现出真正的价值。书籍设计不仅成为一个新概念，也意味着一种态度。书籍设计者逐渐将自己的角色转变为文本交流的参与者，致力于使信息在空的页面中具有时间流动的意义，强调文本叙事的丰满带来阅读的动力，使书籍成为文本诗意表达的舞台。综上所述，设计从温度开始，设计师开始讲细节，寻求特异性。

改革开放以来，许多年轻设计师选择了创业，以个人设计师或独立工作室的身份参与社会竞争。一批又一批新人开始投身于书籍设计领域的探索和实践，他们的优秀作品受到了国内外读者的喜爱和关注。随着行业秩序的不断完善，行业认可的国内三大奖项也为年轻一代的书籍设计师带来了设计能量和创作活力。始于1959年的全国书籍装帧艺术展逐渐走向成熟，今年迎来了第九届全国书籍设计艺术展。这个展览涉及的活动范围很广，参与者也很多，是业内规模最大的比赛。它的成立促进了书籍设计行业的发展。2003年，上海新闻出版局开始承办中国最美图书评选活动，每一部获奖作品都将被派往德国莱比锡参加最美图书评选。在过去的16年里，有346本书获得了中国最美书籍的称号，其中有19本书获得了世界最美书籍的称号。国内最美的书籍逐渐成为书籍设计行业的品牌，很多读者也购买收藏，体现了设计的价值。2007年，原新闻出版总署设立了三年一度的中国出版政府图书奖，被誉为中国新闻出版领域的最高奖。通过参与这些行业竞争和展览，设计领域的许多新人可以脱颖而出，走向国际化，书籍设计行业实现了新旧有序的继承。

中国卷轴艺术历史悠久，是一条动态流动的河流。设计师要珍惜祖先留下的宝贵文化遗产，脚踏实地地做好这一课的传承工作；同时要有开放的心态，学习世界各国优秀的文化，尊重事物发展的规律，才能融入进步的潮流，实现中国书艺的可持续发展，要知道继承传统不是照搬照抄，也不是炫耀市场的口号。我们的设计离不开传统文化的土壤。继承和创新就像两条腿走路，一前一后。如果后腿不能有力地踏上大地，前腿就不能向未来迈进一步，这个大地就是民族文化土壤。因此，世界各地的设计师都在寻找在现代背景下扩展当地文化的新方法。国内当代书籍设计师应该珍惜自己历史语境中的无尽精神遗产，以敬畏的态度重新认识东方古籍在时间、氛围、材料和工艺方面的美，进而实现创新。

另外，书籍设计要注重体验。记得半个多世纪前，还没有电脑设计方法。我和我的前辈们曾经骑自行车和作者们以及所有与书有关的参与者见面、交流、沟通。作者致力于手稿；编辑对文本的热爱；印刷师傅在满是墨味的座位上专注调试，让我更懂得尊重、责任、责任，在版面纸上捡小片段、拼贴线条、文字，如何对得起参与者和读者。在这个过程中，我不仅获得了专业知识，还获得了做人做事的情感交流和态度，这些对设计和创作都有着无形的影响，有着温度的感染力。目前有很多写书的人把这种温度和态度传递到今天。他们以极大的热情投身于新的图书制作运动，创造了愉快的后书店文化，试图展示他们的艺术理念。经过多年的努力，他们取得了优异的成绩，从外到内吸引了一批拥有高质量美书的读者。

得益于悠久的中国卷轴画艺术历史和灿烂的汉字文化，我有勇气和骄傲去做语文书；感谢改革开放，让我能够面对当今传统出版和现代设计的挑战，在书籍设计理念转型的阅读美学研究中探索前行。不仿古而沉浸东方情趣，不仿洋而复兴时代精神的想法，将成为我毕生书籍设计生涯的方向。我愿意和所有的同事一起创造书的美，用丰富多彩的书不断的阅读。

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