[陇文化]梅葆玖生前惦念恢复梅派红楼戏

王志毅来拜梅葆玖先生。

谭元寿先生的孙子谭正岩送来了花圈表示哀悼。

京华时报吴平照片

著名京剧表演艺术家梅葆玖去世的消息传出后，很多人对此表示痛惜。昨天，许多著名的艺术家，如迟金生、王志毅、谭孝曾、余奎志和朱强，来到了北京京剧院的灵堂。《京华时报》在采访翁诗斋、傅晋等戏曲理论家时了解到，梅葆玖先生在世时，仍在思考如何修改《大唐贵妃》剧本，如何恢复演出其父梅兰芳的时装戏和红楼戏。

□各界慰问

美音就像一个围绕着横梁的舞台

昨天上午，北京京剧院在剧场综合楼四楼设立了梅葆玖灵堂，4月26日至5月2日每天10时至16时接受各界慰问。灵堂里有《霸王别姬》《大唐贵妃》等经典唱段。梅葆玖生前唱过的，循环播放。梅葆玖的妻子林丽渊和其他家庭成员，以及李胜素、胡文阁、尚维和郑潇等学徒在灵堂接待了来宾。

在京剧中，谭佳和贾梅是世交。上午，80多岁的谭元寿先生委托儿子谭孝曾、谭丽则、儿媳阎桂祥和孙子谭正岩提前送花圈哀悼。梅爷爷的死让谭正岩很难过。他从小美爷爷那里很喜欢他，假期给他买烟花，出国的时候给他带车载玩具。小时候在谭正岩，梅葆玖也跟谭元寿说，我很喜欢这个孩子，我就收他做男学生。

上午，、余奎志、郭晓楠等人前来辞别梅老师。下午，94岁的京剧表演艺术家迟金生在朱强的帮助下来到灵堂。张君秋的弟子吴银秋也来到灵堂吊唁，还有一些戏迷专门从天津等地赶来。梅琳·李源夫人对一位客人说:“看看前三个场景和它们背后的灯光，就像他死前表演的舞台。”京剧演员爱正派，爱舞台，梅葆玖爱舞台，从梅夫人的话里可以看出来。

□我同时代人的记忆

王志毅遇到大事时通常不会低头

80岁的著名戏曲教育家王志毅被称为梅葆玖九哥。16、17岁的时候去梅兰芳大师家玩，和梅葆玖一起拜王幼青为师，正式学京剧。她说:当时家里人反对，是梅兰芳师傅跟我爸妈说情让我学京剧。两人做了六十多年的朋友，感情就像兄妹一样。还和梅葆玖的妹妹梅住了8年，感觉像个姐姐。

王志毅回忆说，梅葆玖十几岁的时候非常顽皮。他喜欢汽车模型和收音机。几年前，我的收音机坏了，他来帮我修。几天前，当我提到梅葆玖生病的消息时，王志毅忍不住哭了。心里很难受，不敢想。他很像父亲，对谁都很好，但遇到大事从不低头。

说:有一次，他妹妹梅有事要他去找大领导走后门。他脾气不好，说不巴结领导，要看他真正的吃饭能力，就像他爸爸一样。梅葆玖生前接受京华时报采访时，经常谈到父亲的人品。他回忆说，虽然他的父亲平时对每个人都很随和，很有礼貌，但他并不骄傲，温和但也不软弱。

文革时期全国八大样板戏，梅葆玖没戏演。他负责后台的声音，就像《智取虎山》里的老虎吼，他操作舞台上的风、雨、雷。王志毅说:当他谈到那个时期时，他把它当作一个笑话来讲。他精神状态很好，也喜欢玩音响。他没有对当时对他不好的一些人记仇。这几年经常聊一些以前一起玩的老同志，总聊一起聚聚，但是太忙了，很可惜。

□理论家回顾

翁思在旧中见新，新中见根

梅葆玖生前最喜欢参加大型活动的剧种之一是《梨花》，梨花，春雨；梨花落，春在泥里，那优美的旋律几乎成了近几年梅派的象征。《梨颂》是梅葆玖主演的《大唐贵妃》的主题曲，华东师范大学教授翁思宰是这部歌剧的作词人。

翁思在接受《京华时报》采访时说，在中国第二届上海国际艺术节期间，梅葆玖看到，参加艺术节的都是西洋歌剧、交响乐、摇滚乐，没有我们自己的。当时，梅葆玖找上海主管文化的领导谈话，提到他父亲梅兰芳的一个夙愿是改造二十年代的梅派戏《太真传》。

根据《太真传》剧本，对《大唐贵妃》进行了剪辑改编，保留了许多经典的梅式人声。翁四觉得整部剧又觉得太悲凉了，杨玉环的自我牺牲让人觉得太沉重。当时剧本写好了，我就在想怎么跳出来，因为我理解的梅兰芳是创新的，他的不改形之举推动了梅派艺术向前发展。

翁思在创作唐贵妃的主题曲《梨颂》时，从来没有按照京剧唱词的内在结构去写，而是做了新的尝试。写完之后送给作曲家杨乃霖。杨乃霖虽然使用了梅派的材料，但打乱了传统的演唱结构。我不知道梅葆玖先生能不能接受。但是梅葆玖先生肯定了这首歌，做了一些修改。他的耳朵很敏感，我很佩服他的判断力。后来他不遗余力的推这首歌，在维也纳金色大厅和徒弟们一起唱。

今年两会结束，梅葆玖还联系了翁思修改剧本，重新创作了《大汤贵妃》。也知道北京京剧院也有重新编排《大唐贵妃》的打算。翁思又说:梅葆玖先生的第一个贡献是继承，他的艺术生涯大部分是继承梅派，没有越界。2001年，他迈出了一大步。可以说这部《梨颂》是梅辛学派的代表作，既有京剧的传统东西，又有西方现代音乐的唱法。如果说梅兰芳是在动而不改形，那么梅葆玖是在旧中见新，新中见根。

傅晋的红楼戏彩排呈现了一个完整的梅兰芳

戏曲理论家、中国戏曲学院梅兰芳艺术研究中心主任傅晋得知梅葆玖先生逝世，悲痛欲绝，这是京剧界的一大损失。他对梅派艺术有着很好的继承，对梅派艺术的古典审美精神有着极大的关注，这种精神的坚持是他反抗外界干扰的巅峰之作。近年来，梅派艺术走上了正轨。

傅晋透露，梅兰芳艺术研究中心编辑的八卷本《梅兰芳全集》原本是今年年初出版的。但由于近两个月在美国等地发现了关于梅兰芳的新材料，故推迟出版(预计5月由中国戏剧出版社和北京出版社联合出版)。可惜梅葆玖先生看不到全集。他生前提到，特别想还原父亲梅兰芳的几部时尚剧和三部红楼剧。他想通过这些戏，展现一个完整的梅兰芳，让人从中得到启发。

在傅晋看来，从学术研究的角度来看，有必要还原梅兰芳的时尚剧和红楼剧，这样才能成为一个完整的梅兰芳，让我们知道梅兰芳是怎么一步步走过来的。就像我们做这个全集一样，我们特别关注梅兰芳口述、媒体采访的部分，发现了很多新的信息。比如他在1935年接受当时的《中央日报》采访时，提出了动而不变形的观点，与他1949年提到的观点是一致的。

京华时报田超