[陇文化]刘可欣：

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扫码看现代恐龙故事

“我十几岁的时候，特别喜欢看《九色鹿》和《雪童》，尤其是后者，让我第一次感受到什么是‘失落’，基本上看一次哭一次。”“70后”动画女导演刘可欣说。

作为一个成年人，除了继续对动画着迷之外，她更喜欢《指环王》、《哈利·波特》和《星球大战》等魔幻和科幻作品。最近，她经常看意大利作家和符号学家安伯托·艾柯的《玫瑰的名字》，这首歌不久前已经去世了。这个美丽标题背后的内容“涉及神学、政治学、历史学、犯罪学和亚里士多德、阿奎那，”

“这些都和动画没有直接关系，但是有一个奇妙的共性——戏剧性的夸张可以让精神更加解放，所以看似夸张荒诞的动画更容易接近精神的本来面目。”刘可欣告诉她，她主修英语，毕业于北京电影学院文学系，获得硕士学位。在2008年正式执导动画电影之前，她担任过传统电视剧编剧和真人电影导演，熟悉视听语言和戏剧结构。“然而，在当时，从一个真正的导演变成一个动画导演，有点排斥。”刘可欣疲惫的声音带着微笑。

“忙到晕”是她最近的工作状态:《龙骑士》动画电影第二部已经进入最后阶段，《现代恐龙故事》前期已经完成。“每天从早上开始，和分镜器沟通修改镜子，检查前、中、后期设计的关键帧，艺术概念图，原创动画，三维动画。下班后可以在办公室做自己的剧本创作，一直到九点或者十点。”采访当天，因为要赶宣传片《龙骑士》，晚上10点以后40分钟不抽烟/聊天。在此之前，她一直在公司视听室和团队的小剧场看宣传片的草稿，从声音、动态效果、色彩等方面提出修改建议。“这是正常的一天。如果有电影要上纲上线，那就得和大家呆一晚上。”

在过去八年的动画导演生涯中，刘可欣执导了四部电影，两部3D电影，两部2D电影。“虽然比一部好，个人导演能力和团队技术水平也在上升，但给我印象最深的还是第一部作品。”刘可欣说，《摩尔庄园》在冰世纪积累的经验对她导演思维体系的建立具有重要意义。该片于2011年上映，最终票房超过2000万元。“那时候，法宣是我们自己造的。我们用一大一小两个文具盒跑了11个城市，让院线经理安排片子，请媒体帮忙宣传。”

当时很多人说不理解这部游戏改编的第一部动画电影，因为它不是原创的。“摩尔是一个经过验证的卡通形象。动画电影借用了游戏的形象，但世界观反作用于游戏，是动画电影反哺游戏的案例。”刘可欣说。她在第二部电影《海妖之宝》中投入了更多原创的故事和情感，使得摩尔庄园电影拥有了“故事最多”的美誉。

业内被称为“编剧”的动画导演说，他的武器不是画笔，而是钢笔。“编剧的经历让我更好的讲述剧本。我就像一个领导，和观众讲故事。”刘可欣说，编剧成为导演最大的问题是如何与团队沟通，画家不应该被视为完成故事的工具，而应该被视为另一只手。“艺术场景可以为剧情服务，对剧情的发展起到重要的推动作用。”

“火龙兽”是刘可欣用来吐槽自己的动画形象——头上有一座小火山，一对小肉翅，一双眼睛和一颗小白牙，很受网友欢迎。目前，他已经开始制作四本漫画书和绘本，讲述刘可欣和她的朋友们的生活感悟和短篇故事。

“动画电影是一个集体的创作过程，每个环节不能完全独立，否则就会变成‘风景就是风景，人就是人，故事就是故事’。做导演需要时不时的跳出来，成为一个全新的第三人，激励别人，把团队的优势全部加起来。”刘可欣说，近年来当动画女导演最大的感受是，他应该在身体和精神上像个男人，在创作过程中像个孩子，回家后永远不要忘记自己是母亲和妻子。