[陇文化]纪录片创作应从历史中探寻真正的价值

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喜剧徐鹏飞

纪录片创作绝不是简单罗列材料来完成一个看似完整的叙事，也不是用戏剧性的演绎和酷炫的技术来炫人。它必须从复杂的历史信息中找到表达的核心思想，做出完整、准确、深入的构想

对于中国纪录片来说，这是一个黄金时代:中国悠久的文明史和文化传统为纪录片创作提供了丰富的物质资源，而当代中国的复兴步伐为创作提供了鲜明的精神指引。国际文化交流拓宽了中国纪录片创作的视野，文化产业的发展为转型中的纪录片创作带来了机遇。人文历史题材的纪录片在这样一个特殊的时代空因缘下取得了巨大的进步，成为当前国内纪录片创作中数量众多、质量较高的一个门类。与社会现实、自然地理、科技、环保、体育等学科相比，人文历史类纪录片创作逐渐形成了更加一致的取材特点、表现方式和表现手段，但同时也产生了一些值得关注的问题。其中，如何从历史中发掘真正的价值是一个突出的问题。

历史的真正价值是什么？所谓“以古为镜，能知兴亡”，道出了中国文化几千年的历史价值；所谓“一切真实的历史都是当代的历史”代表了西方历史学家的观念。古今中外，都从不同的角度和层面阐述了历史——已经消失的过去——对现在的意义。无论是盛世荣辱，还是乱世哀痛，都有必然的历史规律。只有把那些埋藏在古代的宝贵经验和规律挖掘出来，交给今天的人，历史才能产生真正的价值。因此，在人类历史纪录片中，观众不仅需要了解过去的人情故事，还需要看到那些人情故事所蕴含的历史经验和思想精髓，这是人类历史纪录片创作理念的核心。

遗憾的是，目前相当一部分关于人文历史的纪录片并没有给予应有的重视。很多作品只满足于对历史人物和事件的叙述和解释，有的追求史学的严谨，类似于历史教科书；有些人追求历史事件的生动性，有点像历史电影电视剧，但往往停留在历史现象的表面，很少通过现象去探究历史事件背后的价值和规律。例如，一部关于中国古代廉政建设的纪录片讲述了古代一些清官和反腐政治的故事，但没有进一步探究这些现象的深层次政治、经济、社会和文化原因，缺乏对当下的观照，浪费了一个好话题，错过了成为重量级作品的机会。再比如一个纪录片，聚焦一个大型古建筑。在介绍这座建筑所经历的各个朝代的重大事件的过程中，既没有告诉观众这些历史事件的性质和意义，也没有揭示这座建筑在这些历史事件中的地位和作用。只堆砌了历代与此建筑相关的重大事件简介，知识匮乏，不够有趣。它只是用一个流水账来填充叙述，以完成结构框架赋予的任务。

这些现象说明创作者在拍摄前没有解决立意问题——这个历史题材的真正价值是什么？是为了告诉观众历史上出现过一些清官，一些反腐制度吗？告诉观众有一栋楼经历了很多朝代？作品之所以给人这样简单的印象，主要是因为创作者在构思的时候，没有想清楚作品所涉及的历史内容的真实价值，没有向创作团队表达清楚，导致创作过程中意图模糊。

纪录片的创作绝不是简单的罗列素材来完成一个看似完整的叙事，也不是用戏剧表演和酷炫的手法来炫人眼球，刺激观众情绪。即使是那些遵循“直接电影”理念，同步记录社会现实生活的纪录片，创作者在拍摄过程中还是要根据拍摄材料进行构思，从纷繁复杂的原生态生活记录中寻找所表达的核心理念，更不用说创作基本事实清楚的人文历史题材了。可以说，没有完整、准确、深入的构思，是不可能创作出纪录片的。那些伟大的纪录片，都是创作者精心构思出来的——有些是纸上谈兵，有些是内心成熟。

新世纪以来，人文历史纪录片的创作习惯于从宏观视野和俯视的角度来处理题材，宏大叙事成为一种常见的表达方式，“大系统”成为一种趋势。作为盛世的文化产物，在人文历史纪录片的创作中选择这样一种恢宏的风格是不难理解的，也是有价值的。然而，内容上的宏大呈现和形式上的刻意渲染并不等于宏大的体系，也不能取代意识形态的发现——揭示历史的真正价值。当代人文历史纪录片应特别重视立意的作用，从而突破对历史现象的肤浅描述，发掘更深层次的史实，为当代社会的发展提供一面镜子。

人民日报(2015年12月11日第24版)