[陇文化]青年作家生存现状调查：先养活自己，再谈文学

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曹寇:“我很幸运，我热爱写作，我可以用这笔钱养活自己。”

阿毅

七年中提琴

春树

曹寇、春树、阿忆、齐威年等纯文学青年作家分析他们的生存状态

《花溪报》以“青年纯文学作家生存状况调查”为名，独家专访了、春树、阿忆、齐威年等青年作家。他们不是网络写手，也不是大神。都是在小说、诗歌、非虚构文学作品上取得巨大成就的作家。想不到，年轻文学作家面临的最大问题是生存！在这些已经能够“自给自足”，能够从容地安排自己的生存和写作的青年作家眼里，给同龄人和后辈们最大的忠告就是“先养活自己，再谈文学”。

近的

近年来，以《后妃入宫》、《如履薄冰》、《烈火涅槃》、《华》等网络小说为题材的影视剧一片狼藉，导致无数作家投身于网络文学的怀抱。据统计，2015年，中国网络作家人数超过100万，其中很大一部分是20至30岁的年轻人。现在的年轻作家很少写纯文学作品吗？因为蛋糕只有这么大，分的人很多，也导致90%以上的网文作者没钱。写纯文学的青年作家的生存状态是不是更令人担忧？纯文学需要面对的最大主题；

养活自己

1981年，当时的日本青年作家村上春树做了一件任性的事，卖掉了他和妻子经营多年的爵士酒吧，开始全职写作。“我也第一次超越了青春小说的概念，进入了沉重的成人世界。”辞掉工作，随心所欲的散步写作，在村上春树的文学肯定下，成了年轻作家的理想模板。在残酷的现实世界里，村上春树的成功写作之路根本无法复制。

高中辍学开始全职写作的时候，中国的春树才17岁。时隔15年，出现在美国《时代》杂志亚洲版封面上的任性女孩，早已成为“80后”青年作家的精神标杆。在回答华西宝进行的“青年作家生存状况”调查的问题时，她也担心同龄作家的生存:“我不知道中国具体的青年作家的生存状况，这似乎是通过调查获得的。她承认，这两年浮躁的文化环境和对经济效益的过度追求，导致很多有才华的年轻人放弃写作:“大浪淘沙，最后经济形势让很多有才华的作者放弃写作十几年。不是表达能力或者天赋，还是有一些还在写。”

“一般从事纯文学的人不会因为市场原因而离开。离开的人早就走了，或者专攻畅销书的人早就走了。”被北岛誉为“对写作和生活同样忠诚和热情”的阿忆，也是年轻作家的旗舰。在谈及这个话题时，他认为致力于纯文学的青年作家最重要的生存状态就是养活自己。“年轻作家最重要的是先工作，有钱养活自己，有医保，锻炼身体，注意身体。”真正的“表白”背后，是阿忆从骨子里对那群文艺青年的理解:“永远是那群以文学为业的人。他们收入不多，一谈钱就不善于理财。”

“我很幸运。我热爱文学和写作，我只是碰巧能够养活自己。”作为一个稍微“年长”一点的年轻作家，曹寇哀叹自己比许多同龄人幸运。“据我所知，纯文学作家的生活条件相当艰苦，只有一小部分人能够养活自己。现实就是这么残酷，这么不公平。”

在分析困境的原因时，曹寇透彻地指出青年作家生存困境的主要原因有两个:“一是出版渠道的缺乏，他们的文学作品得不到承认；还有一个原因是缺乏成就感，文学得不到肯定，生活有挫败感。”生活和精神的挫折同时折磨着年轻作家。

全职写作15年的春树认为，各种因素，从大环境到年轻作家的个人家庭环境，其实都在困扰和制约着他们的发展。年轻作家无法避免的最大尴尬；

过于自负

年轻作家，按年龄来说，大多是“80后”，而从心理状态来说，大部分人都可以给自己贴上“人格”、“自我”的标签。无论是残忍、前卫的春树还是被称为庸俗文学代表的曹寇，他们的主题都从另一个角度诠释了对自由和自我的赞美。

“年轻作家和老一代作家最大的区别，或者说优势，是他们的思维活跃。这种根本的区别，和他们各自的成长背景不同。老一辈作家(在20世纪50年代和60年代)的文学启蒙可能是300首唐诗、世界名著等。，而年轻作家从小接触的东西更多，视野更开阔，在写作中有更多的视角需要注意。”曹寇说。

谈到缺点，曹寇认为年轻作家最大的问题是缺乏平凡的关怀。“比如关心别人，关心亲人，对社会不包容，不关心国家大局。举个简单的例子，社会上对跳广场舞的现象也缺乏基本的宽容。之所以会出现这种现象，是因为年轻作家过于自我意识，过于强调自己。”

事实上，曹寇的观点与第七届全国青年作家创作大会的讨论结果是一致的。在中国作家协会和共青团中央联合举办的第七届全国青年作家创作大会上，共有297名青年作家出席，平均年龄约35岁。由于自身的“脉动”，这些年轻作家过于注重个人感受。

评论家李指出了当代青年作家写作的局限性:“这主要体现在两个方面:一是视野和格局小，大多从日常生活的角度切入现实，很难有较大的把握历史的能力。思想上缺乏创造力，只注重个人感受；第二，他们深受前人美学的影响，至今没有摆脱其影响，所以没有形成自己的艺术世界和艺术风格。”

当被问及如何让年轻作家摆脱困境时，曹寇提出了一个非常明确的观点，“文学是滋养人们，而不是伤害他们。首先你要有一份能养活自己的工作，然后发自内心的热爱文学，然后根据自己的才华写作。当然，文学不是牢笼。如果你发现自己在写作过程中更适合写剧本、创作电影，可以大胆尝试。”

阿忆认为“现在许多年轻人目光短浅，用他们的精力谈论大事。写东西的年轻人应该节约这部分时间，学习技巧。”《人民文学》杂志副总编邱华栋也向年轻作家们建议“攻击技巧”:“目前，面对诸多诱惑，作家们最大的考验不是写什么，而是能否写实。”网络时代对文学的最大影响；

改变写作风格

80后作家不可否认面临着一场文学革命——在物联网时代和新媒体的冲击下，阅读突然变成了一件难事。在碎片化阅读和读图的背景下，纯文学作品正在悄然发生变化。

“互联网时代可能有很大优势。比如解放了精英写作，让大家都成为作家。媒介时代以来，作家没有门槛，传统的文学链条发生了变化，让很多年轻的作家可以放弃过去。老路，获得更多被认可和发表的机会，是互联网时代最大的优势。”像曹寇一样，许多年轻作家肯定了网络对写作的良性塑造。比如七年，“感觉现在的创作环境自由多了，商业带来了生存的机会和机遇。总的来说，我认为是一个时代的面貌与一个文学的面貌相匹配，相互共存。”

年轻作家赵志明认为，这种开放不一定是好事。在接受华西报采访时，他说:“互联网让每个人都有倾诉和表达的欲望，但这些都不同于文学创作。如果每个人都因此自认为是作家，那就太可怕了，导致阅读水平的崩溃。没有规章制度的写作，只会培养不负责任的读者，刺激少流入的写作。如果我们如此恶毒，就会逐渐偏离善于学习、理性判断和勇气。”

关于网络文学的利弊取舍可能会有争议，但有一点是年轻作家公认的:在网络时代，文学作品的风格发生了变化。“我不会评价这样的风格转变是好是坏，但确实改变了文风。”曹寇说，在媒体时代，面对每天信息量巨大的社会，写作风格的一个重大变化是:“受网络风格影响的写作追求阅读的愉悦，追求简洁，甚至有标题党的倾向，如何吸引眼球等。，这些都是网络造成的。在这种文化中，传统作家，或者说传统写作方法的作家，有着明显的代沟，这种影响在互联网之后还会继续影响人类。”

赵志明认为，互联网最大的影响是对读者进行分类，重组阅读市场，更快地连接中国和世界文学。“像阿忆和大刘这样的小说家已经迈出了坚实的第一步。但是，即使他们有庞大的市场，比如《后妃入宫》、《烈火涅槃》、《米月传奇》，我也觉得他们先天不足，无法走出去，被世人接受。”华西杜诗陈宝甘露约翰青年作家

优势

曹寇:“年轻作家和老一代作家最大的区别，或者说优势，是他们的思维活跃。这种根本的区别，和他们各自的成长背景不同。老一辈作家(在20世纪50年代和60年代)的文学启蒙可能是300首唐诗、世界名著等。，而年轻作家从小接触的东西更多，视野更开阔，在写作中有更多的视角需要注意。”年轻作家

限制

讲解员李:“这主要体现在两个方面:一是眼界和格局小，大多从日常生活的角度切入现实，很难有较大的把握历史的能力。思想上缺乏创造力，只注重个人感受；第二，他们深受前人美学的影响，至今没有摆脱其影响，所以没有形成自己的艺术世界和艺术风格。”